| （帯） 神秘主義、東洋主義、イギリス中世への憧れ |
| 不思議な響きと厳格なる対位法をあわせもつ音楽 |
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| （CD帯紹介文） イギリスの作曲家ラッブラは、14歳の時、最初は鉄道員として |
| 働きましたが、シリル・スコットの音楽を知り、1920年彼の教えを乞うために奨 |
| 学生となり、その翌年には王立音楽院に入学、スコットやホルストに音楽を本 |
| 格的に学んだという経歴を持っています。彼は11曲の交響曲を始め、4つの弦 |
| 楽四重奏曲など多くの室内楽曲、そして声楽曲などを作曲し、20世紀のイギリ |
| ス音楽の中心的人物としての地位を確立しました。ここに収録された弦楽四重 |
| 奏曲第2番は1952年5月の初演された意欲的な作品で、ホルストやヴォーン＝ |
| ウィリアムスの影響を受けながらも、根底にあるのはベートーヴェンへの尊敬 |
| の思いです。またラッブラはイギリス中世の時代にも関心が深く、しばしば自作 |
| にもエリザベス朝時代の雰囲気を取り込んでいます。ここに収録された「アモレ |
| ッティ」はエドマンド・スペンサー(1552？～1599）の愛の詩を用いたもので弦 |
| 楽合奏と歌のために書かれた情熱的な曲で、これは恐らくラッブラの2番目の |
| 妻となるアントワネットのために書かれたものと推測され、（彼女は有能なヴァ |
| イオリニストだった）精神的な美しさと肉感的な響きが融合された聴きごたえの |
| ある作品です。 |
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| またラッブラ、選んでしまった。今度は室内楽。歌も入る。 |
| 交響曲の時に使えばよかったな、帯の２行。 |
| 東洋主義というのがいまいちわからないんだけれど・・・ |
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| メインは（1）と（4）なんでしょうが、簡単には乗り切れなかった気がします。 |
| けっこう回数聴きました・・・ |
| ベートーヴェンの名が出てますが、なるほどで、ベートーヴェンの弦楽四重奏 |
| はどうしても好きになれませんで、それとまあ同じようなことになるでしょうか。 |
| 特に弦楽四重奏は、まるでドイツロマン派の音楽。いくらかメロディアス。 |
| 編成が違うんだから当たり前ですが、ここでは交響曲のような魅力はほとん |
| どありません、もっとほかの魅力でしょう。 |
| ピアノ・トリオは深く沈潜してゆく音楽で始まり、暗いスケルツォも、祈りとそれ |
| が徐々に盛り上がってゆくフィナーレも、とても手慣れた感じの音楽。（そもそ |
| も彼の音楽家としての最初が、ピアノ・トリオの活動だったらしい。） |
| でも、そう書かれているから余計にだけれど、ここでベートーヴェンのような音 |
| 楽を聴かされると期待していないわけで、深くても‘アッシには関わりのねえこ |
| とでござんす’ってな感じですかね。時たま聴きたくなる可能性はあります。 |
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| （2）のソネットは、イギリス中世の感じを取り込んでいると書かれている通りな |
| んでしょう、歌詞はわからないけれど、まぁそういう音色。歌詞がわかっても、 |
| ワタシには魅力がよくわからないでしょうね。 |
| （3）は暗い調子だけれど、交響曲ではロクに出てこないメロディアスなラッブラ |
| がいらっしゃいまして、（2）と同様中世風歌だからね、そりゃあ当然なんでしょ |
| うが、とても素敵なメロディが聴けました。 |
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| 以上４曲。 |
| この滋味の世界からも、宇宙だって見えるのかもしれません。この歳になって |
| もワタシにはそんな耳も能力も備わりませんでしたけど。 |
| ともあれどうやらとても豊かな音楽のようで、たまたま今ワタシが聴きたい音楽 |
| ではなかったというだけのことで、若干ながら引きずりそうな予感はなくもあり |
| ません。 |
| 一連の録音に、クァルテットがあと３曲あるようです。いつか聴いてみることに |
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なるかも。
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