| 20170106（了） |
| ペンデレツキ／ポーランド・レクイエム |
| Krzysztof PENDERECKI（1933- ）；Polnisches Requiem（1980/84） |
| 4人の独唱、2群の混声合唱とオーケストラのための |
| ＜CD1＞49：44 |
| レクイエム・エテルナム（入祭文） |
| ①主よ永遠の安息をかれらに与え（合唱） 4：02 |
| キリエ |
| ②主よ、あわれみ給え（ｿﾌﾟﾗﾉ・ｱﾙﾄ・ﾃﾉｰﾙ・ﾊﾞｽ・合唱） 4：52 |
| ディエス・イレ |
| ③怒りの日、その日こそ（合唱） 1：41 |
| ④この世の墓の上に（ﾊﾞｽ・合唱） 2：06 |
| ⑤人間が審判者に答えるために（ｱﾙﾄ・合唱） 6：22 |
| ⑥そのときあわれな私は、何をいおうか（合唱） 5：10 |
| ⑦仰ぐもかしこみいつの大王よ（ﾊﾞｽ・合唱） 1：57 |
| ⑧慈悲深きイエズス/大いなる主よ/（ｿﾌﾟﾗﾉ・ｱﾙﾄ・ﾃﾉｰﾙ・ﾊﾞｽ・合唱）11：00 |
| ⑨私は自分のあやまちを嘆き（ｿﾌﾟﾗﾉ・ｱﾙﾄ・ﾃﾉｰﾙ・ﾊﾞｽ・合唱） 12：21 |
| ＜CD2＞38：02 |
| ディエス・イレ（続き） |
| ①罪ある人が審かれるために（ｿﾌﾟﾗﾉ・合唱） 4：44 |
| アニュス・デイ（神羊誦） |
| ②世の罪を除き給う神の子羊（合唱） 8：27 |
| ルックス・エテルナ（聖体拝領誦） |
| ③主よ、永遠の光明をかれらの上に照らし給え（合唱） 4：42 |
| リベラ・メ |
| ④主よ、かの恐ろしい日に私を永遠の死から解放し給え（ｿﾌﾟﾗﾉ･ﾊﾞｽ・合唱） |
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8：59
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| （フィナーレ） |
| ⑤慈悲深きイエズス/大いなる主よ/・・・死せる者のすべての霊魂を |
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(ｿﾌﾟﾗﾉ・ｱﾙﾄ・ﾃﾉｰﾙ・ﾊﾞｽ・合唱） 11：00
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| イングリッド・ハウボルト（s）、グラツィナ・ヴィノグラースカ（ms）、 |
| ツァコス・テルツァキス（t）、マルコム・スミス（b）、 |
| 北ドイツ放送合唱団、バイエルン放送合唱団、 |
| 北ドイツ放送交響楽団、 |
| 指揮： クシシュトフ・ペンデレツキ |
| 1989年8月、ルツェルン国際音楽週間ライヴ・レコーディング |
| 1990年/CD2枚組/現代・宗教/独ｸﾞﾗﾓﾌｫﾝ/ﾎﾟﾘﾄﾞｰﾙ/邦/中古屋 |
| ＜★★△△＞ |
| 邦盤なので日本語の解説は読むことができた。 |
| 曲の解説は、どういう音楽なのかが書いてあればいいのだが、曲の成 |
| 立過程みたいなものばかり。成り立ちがラッキーなことにすべてわかっ |
| ていると、嬉しそうに書いている。（翻訳のよう。） こうしたことがきっち |
| りわかるのは珍しいケースなんだろうね。 |
| で、中心になっているもの、つまり先に別々の作曲動機で書かれた3つ |
| の曲、これらを主にディエス・イレに据えて、レクイエムを作れそうだと発 |
| 想、計画し、他の部分を書き足した、というようなことが書かれていた。 |
| ８つのトラックを抱える「ディエス・イレ」のハイテンションは猛烈だ。 |
| 常識的に考えて、これがレクイエムかいな。 |
| 聴いたことのあるものの中で似たようなものといったら、合唱部分でリゲ |
| ッティのようなのを聞きつけた気がしたかな。 |
| 苛烈な祈りの世界！ |
| そういえば・・・「広島の犠牲者に捧げる哀歌」（弦楽合奏）（1959-60年） |
| という有名曲があるけれど、これももともとは広島とは関係のない抽象的 |
| な曲のつもりだったところ、やたらおどろおどろしく出来上がり、「広島」と |
| 結びつけることになったという話だった。とんがり具合はホラーっぽく、激 |
| しい曲だった。長いこと聴いてない。このCDの帯の一行は「音楽による |
| 20世紀最悪の地獄絵図」。笑ってしまう。 |
| 以下想像です。ポーランド、あるいはポーランド人に向けたものなんだろ |
| うけれど、それってどういうことなんだろう。 |
| 普通に考えるとポーランドという国は、第二次世界大戦で、ヒトラーの片 |
| 棒を担いでしまったという「業」を背負っていて、それに対する終わりのな |
| い懺悔、というような意味合いなんだろうか。 |
| それともそうした対象のはっきりしたものではなく、もっと一般論的に広 |
| げたものなんだろうか。・・・曲名からして、それはないな。 |
| 他に知っている宗教的な楽曲というと 、比較的初期作品である「ルカ |
| 受難曲」（1965）と「クレド」（1998）のCDが手元にある。 |
| 前者は結構とんがった曲なのに、かなりの美しさ（曲の美しさというより、 |
| 残響が猛烈に長いにもかかわらず、音の混濁感なく美しい録音である |
| というのと、音楽の案外の‘平易さ’がある）を感じるのが気に入って、時 |
| 時聴くようなこともありました。 |
| 一方の「クレド」。「ポーランド・レクイエム」より15年ほどもたっていて、調 |
| 性が戻ったみたいで、とんがった感じはなくなっている。先祖返りして美 |
| しい、などとか書かれている。角が取れてしまって、訴えかける力につい |
| ては微妙、かな。 |
| さて、脱線しました、って、こういうのが本来です。 |
| 今回のこの大曲は、たびたび聴きたくなるようなものじゃありませんでし |
| た。まだ「クレド」のほうがいいかも。 |
| ふつうはない「フィナーレ」が付いている。書かれた意味はあるんだろう、 |
| ここでようやく‘落ち着く’。いやこれでバランスが取れたのだろうが・・・ |
| 長すぎです。疲れました。残念賞。 |
| 年末年始は、これと「オーヴェルニュの歌（全曲）」の二つの２枚組を車に |
| 入れていました。 |
