～20230916
WIENER SCHULE String Quartets
／LaSalle Quartet
３/３
CD4 45：48
| （10）抒情組曲（1926） ＜★★★△＞ |
| ①2：57 ②5：38 ③3：22 ④5：01 ⑤4：31 ⑥5：36 |
| （11）弦楽四重奏曲（1909-10） ＜★★★＞ |
| ⑦9：00 ⑧9：36 |
| ラサール弦楽四重奏団 |
| 録音：1968-1970、ミュンヘンなど |
| CD/４枚組/室内楽/Ⓟ1970 ﾄﾞｲﾂｸﾞﾗﾓﾌｫﾝ/ⓒBrilliant Classics/ |
| 輸入/中古 |
シェーンベルクが弟子のベルクによる『アルテンベルク歌曲集』
を指揮して場内が大混乱した様子を描いた当時の風刺画（1913年）
あの『春の祭典』の時より、よっぽどしっちゃかめっちゃかみたい
CD４
アルバン・ベルク・・・
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（10）抒情組曲（1926） ベルクが十二音技法を用いて作曲した最初の大曲である（十二音技法を用い |
| た最初の作品としては1925年に歌曲『私の両眼を閉じてください』（第2作） |
| を作曲しており、この曲の音列を利用している）。ただし、全6楽章のうち |
| この技法が用いられたのは第1楽章と第6楽章の全体、第3楽章と第5楽章の一 |
| 部で、他の部分は無調によっている。また、第２・第３・第４楽章は1928年 |
| に弦楽合奏のための「『抒情組曲』からの3楽章」に編曲された。 |
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非常に含みの多い曲のようで、複雑な音列のことのほか、私的な事情や文学作 |
| 品に絡むことなど、わかっていることは多いものの、わからないこともいろい |
| ろあるらしく、研究され続けているとか。ご苦労さんなこと。 |
| そんなことはどうでもいいですね、こっちは。 |
| とにかく、、、ベルクが十二音に取りついたのが三人のうちで一番遅かったが、 |
| 十二音を技法のひとつとして広く捉えていた感じ。 |
| あとの（11）とは音楽の力が段違いだ。 |
| 十二音であれ無調であれ、ヴェーベルンのような別世界のような感覚はなく、 |
| 情感があちこちに滲みだしているようだ。第３や第５楽章など、かなりカッコ |
| いいしね。（ヴェーベルンの（8）や（9）とは違ったタイプだけれど） |
| もっとも、このカルテットの「表現」に負うところも多いのかもしれない。 |
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（11）弦楽四重奏曲（1909-10） ベルク２４-２５歳頃の作。後期ロマン派の雰囲気を引きずっているかのよう |
| だけれど、無調を試している。ただ試したというにすぎない感じがする。 |
| ヴェーベルンを聴いた時のようにぎょっとすることもない。音楽としての完 |
| 成度は意外に高くなく、引きつけるものが乏しいと感じる。暗いロマン派の |
| ムード一色やね。このCDでは、なぜ（10）のあとに置いたんだろう。 |
| 大雑把で恐縮ものなんですが、イメージを並べると・・・ |
| シェーンベルクは、後期ロマン派といっていい大巨人たちに対し、どう見ても |
| 敵いそうもない。自分はオリジナリティー乏しい、なんか別のことを始めない |
| と、いい仕事はできない。で取りついたのが、無調や十二音。独特の「立派な」 |
| 世界を作り出したことはまちがいない。感じとしては、もがきつつも、ロマン |
| 派や後期ロマン派の「あつくるしさ」は失わなかったように思う。 |
| その感じを上手く引き継いだのがベルクで、流れとしてはシェーンベルクと似 |
| ているものの、焦燥のようなものはなく、例えば十二音に調性を違和感なく |
| 入れ込んだりして、進んだ音楽の感性や完成度をしっかり上げたみたいな。 |
| しかも、後期ロマン派の深みのある「頽廃」（ナチスの言う「頽廃音楽」とは |
| 違う）感も堂々と伴わせている感じ。 |
| そこへ行くとヴェーベルンは、作品数が少ないというか、長大作がないという |
| か、人間がとかく言いたがる「柄」が大きいという感じがない。そして誤解を |
| 恐れずに言うなら、有名な作品１の「パッサカリア」を聴くだけで自然と発想 |
| してしまう、「なんだァ、このヒトもう始めから宇宙人（≒ぶっ飛んでいる） |
| じゃないか！」。人間離れというよりは自閉症の方の神経質さって（知らない |
| もんだから）こんな感じなんじゃないか、なんて想像させる。もっとも、温度 |
| 感は当然低いし酸素濃度も同じ。にも拘らず、あとの作曲家（現代音楽の方向 |
| の作曲家）への影響力（≒避けて通れない方向性だったようで）では頭抜けて |
| いた（亡くなってからだけど）・・・ だから、三者三様なのに「新ウィーン |
|
楽派」とまとめてしまうのは、違和感大ありなんだけれど、でもまぁ便利だし ね、ハハハ。 |
| さて、最後に演奏のこと。 |
| ラサールSQ.の演奏だから意外といろいろな含みを感じることになったかもし |
| れないですね。ワタシは、アルバン・ベルクSQと違って・・・ラサールSQ.は |
| もっともっと現代的だろうと思い込んでいました。実は逆。洗練されてはいて |
| も、結構表現するタイプのクァルテットだったんだ。 |
| ヴェーベルンを聴いているあたりで脱線して、ヴェーベルンの全集をざぁーっ |
| と車の中で流していた時、弦楽四重奏曲（6）などではかのジュリアードSQ.の |
| 演奏が納められていたのですが、この演奏がおっそろしくきつく冷たく陰影の |
| ないものでした。正確な演奏でもあったと思います。これに比べたら、ラサー |
| ルSQ.の演奏は、言ってみりゃあ（古くて）けっこう「歌っている」し表現もい |
| ろいろやっていたということになるのだなぁ。 |
| ついでに全集の中に（6）の弦楽合奏版があって、これがまたすごいというか、 |
| めちゃくちゃ鋭くカッコよかったですねぇ・・・（指揮はブーレーズ） |
| ハイ、脱線。って、こういうことやるのが鑑賞というものなんですけどね。 |
| 弦楽四重奏団の代名詞のようなアルバン・ベルクSQ.だとどうだったのだろう。 |
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もう忘れてしまっているので、探して再聴してみましょう。ラサールとジュリ アードの間だったのかな。まあそんなところでしょう。 |
| そもそも室内楽に詳しくなかったからなのですが、ラサールSQ.については間 |
| 違いなく、上述のように誤解していました。 |
| 脱線しただけでなく、このあいだのヘンツェのように、メモも取りづらく、え |
| らい時間かかっちまった。 |
