いろんな聞こえ方がする協奏曲集
| 20220428（了） |
マルティヌー（1890-1959）
／ピアノ協奏曲集 第１集
| （１）ピアノ協奏曲 第３番 H.316（1937/1942） 30：37 |
| ①ｱﾚｸﾞﾛ 9：13 ②ｱﾝﾀﾞﾝﾃ ﾎﾟｺ ﾓﾃﾞﾗｰﾄ 11：23 ③ﾓﾃﾞﾗｰﾄ―ｱﾚｸﾞﾛ 9：57 |
| （2）ピアノ協奏曲 第５番 H.366（ﾌｧﾝﾀｼﾞｱ・ｺﾝﾁｪﾙﾀﾝﾃ、1957） 25：19 |
| ④ﾎﾟｺ ｱﾚｸﾞﾛ ﾘｿﾞﾙｰﾄ 8：12 ⑤ﾎﾟｺ ｱﾝﾀﾞﾝﾃ 9：59 ⑥ﾎﾟｺ ｱﾚｸﾞﾛ 7：04 |
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（1937） 21：29 |
| ⑦ｱﾚｸﾞﾛ ﾓﾃﾞﾗｰﾄ 6：13 ⑧ﾚﾝﾄ 8：45 ⑨ｱﾚｸﾞﾛ 6：26 |
| アーサー・フェイゲン指揮 |
| ボフスラフ・マルティヌー・フィルハーモニー管弦楽団 |
| ジョルジョ・コウクル（ﾋﾟｱﾉ） |
| 録音：2008年10月/ﾁｪｺ、ｽﾞﾘｰﾝ、芸術家の家 Tot.77：37 |
| CD/協奏曲/Ⓟ＆ⓒ 2010 NAXOS/中古 |
| ＜★★★★＞ |
| <NAXOSのｱﾙﾊﾞﾑ紹介> チェコの作曲家、マルティヌーの知られざるピアノ作 |
| 品集を全て録音するという快挙を成し遂げたNAXOSですが、どうせならマル |
| ティヌーのピアノ協奏曲も全部お聴きいただく計画を立てています。このア |
| ルバムには2つの協奏曲と1938年に作曲されたコンチェルティーノを収録。ど |
| の曲も印象主義と原始的な躍動感が絶妙にブレンドされた個性的な音楽です。 |
| 演奏はおなじみコウクル。マルティヌー研究家でもある彼の表現は、作曲家 |
| の友人であったフィルクシュニーの演奏と並び、スタンダードな形として後世 |
| に残ることでしょう・・・ |
| 帯の惹句・・・ |
| 『ブラームスの面影もひっそりと・・・ |
| １９３０年代から５０年代」に書かれた時代への抗いの響き』 |
| うーん。 |
| デュカスの時みたいにチェコのよく知られた作曲家を並べてみると、 |
| スメタナ 1824-1884 |
| ドヴォルザーク 1841-1904 |
| ヤナーチェク 1854-1928 |
| マルティヌー 1890-1959 |
| マルティヌーが飛びぬけて新しいのに、新しさを感じない音楽やなぁ、こんな |
| んやったっけ、、、などと思いつつ聴いていたところ、いやぁ、この人の新し |
| さは、簡単にはわからへんぞぉ、と変って行きました。しかし、そのついでに、 |
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聴くたびに印象も変わる。それだけに書きにくいが、なんとかやっつけてみま しょう。 |
| （1）一聴、古めかしさに驚き、二聴、三聴と進むに連れて、ああこりゃあ、ひ |
| っかかったと、企らまれたことにかえって喜ぶことになった。 |
| ①はとても古めかしく始まるけれど、それがするするっと変って、ヤナーチェク |
| で聴かれる音で盛り上がって途切れ、そこからはブラームスのピアノ協奏曲と何 |
| か。何かとは、ドヴォルザークだったりヤナーチェクだったり他のドイツ・ロマ |
| ン派のものだったりなんだが、独特のデフォルメが施されている風。 多分そのカ |
| メレオンふうな感じが、その時のマルティヌーなんだろうなぁ。そうしたカメレ |
| オンぶりは、（2）でも、一番古い（3）でも同じだね。 |
| 確かにオリジナリティに溢れているというのとは違うかもしれない気もするが、 |
| この人、大変な才人なのかもしれない・・・ 戻って・・・ |
| こんなに臆面もなくブラームスにより添ったコンチェルトをものした人なんて、 |
| いたんですねぇ、驚き！この人、基本２０世紀の作曲家ですぞ！ |
| 帯の「ブラームスの面影もひっそりと・・・」なんてね、一体どこが「ひっそ |
| り」なんだい？ 基本、「臆面もない」に近いじゃないか。オーケストラにつ |
| いちゃあ、ブラームスに寄り添ったり、かなり離れたりをとても技巧的に繰り |
| 返すのに対して、ピアノソロのほうは、ワタシのイメージでは、殆ど離れず、 |
|
ブラームスそのもの。 ②も③も、ちゃんと普通の第２楽章、第３楽章で、①について書いたことと基 |
| 本同じかな。 |
| （2）この調子で書いたんじゃ、またまた長たらしくなるんで、どうまとめよ |
| うか、ちょっと考えました。 |
| そうですね、、、ブラームスはほとんどいない（ゼロではないのですが）が、 |
| ヤナーチェクやお隣の国ハンガリー出身のバルトークなんかが感じられたりす |
| る。変った感じだと思ったのは第２楽章で、「オーヴェルニュの歌」にあった |
| メロディや、デュカスの時にも名を出したフランク一派のダンディの『フラン |
| スの山人の歌による交響曲』なんかに似た音が聞かれたりと、フランスものの |
| ようなのが聞こえました。いろいろ遊んだらしい。3番同様とても楽しいが、 |
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強いオリジナリティには欠けていて、やはり聴くごとにいろんなものを聴き取 ったり感じたりさせられる。 |
| そして（3）。この３つじゃあ、書かれた時期がもっとも古い。もともとは（1） |
| と変わらない時期のようで、いろんな影響を受けた作曲家のモザイク模様のよ |
| うに感じられる小協奏曲。つまり、（１）や（２）と似ているという言い方が |
| できるみたいやね。 |
| ワタシには解説する能力の持ち合わせはないものの、ピアノ協奏曲全集だから |
| 入れたというんじゃなく、明るくセンスいっぱいで、楽しい。その魅力のゆえ |
| に選んだんだ。若書きなんかでなく、聴きどころいっぱいの協奏曲だと思いま |
| した。 |
| で、時々やるように、しばらく時間を空けてまた聴いてみました。 |
| 聴くたびに印象が変わるというのは本当にその通りでね、結局かなりの回数 |
| を聴いたことになります。 |
| 考えてみれば、嫌にもならず飽きないのですね。これがすべてでしょう。 |
| 確かにわかりやすい個性だとは言いにくいが、あえてもう一度まとめてみま |
| すと、第１楽章や第３楽章は、いろいろ書いたように、ワタシでも聴いたこ |
| とがあるようなフレーズや音色が出て来ます。それが個性かといえば、確か |
| に個性だとは言いにくいが、盛大に楽しませてやろうという意図に満ちてい |
|
る。そのためのオーケストレーションや構成の上手さは特筆もの。これも行 き方なんじゃないかと思いますね。 |
| 第２楽章の緩徐、叙情の部分には第１楽章や第３楽章ほど多くは感じられな |
| かったので、かえって個性が出ているのかもしれませんが、実際は同じぐら |
| い色々なことをやっているのに、ワタシにわからないだけかもしれません。 |
| たぶんそうでしょうね。それでも、なぜか魅力的。 |
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奇妙な鑑賞記になりました。 |
| 今は、１番、２番、４番の入った第２集も、ちょっとね、聴いてみたい気が |
| します。ま、１番２番より、４番かな。あるいは、逆。 |
| この作曲者の名を冠したオーケストラ名はNAXOSでしか知りません。ライナ |
| ーをざっと眺めると、名前は変りつつも、かなり前からどうやら常設のオケ |
| であり続けたらしい。もともとのオーケストレーションのせいか録音のせい |
| か、やや薄っぺらい感じがしたのは、（1）のブラームスをこっちが意識し |
| てしまったせいでしょうか。上手い下手はよくわからなかったが、まぁ、無 |
| 難だったと思います。 |
