20191009（了）
ツェムリンスキー Alexander Zemlinsky（1871-1942）；
管弦楽伴奏つき合唱作品および歌曲全集
Complete choral works and orchestral songs
〈CD1〉オケ伴付き合唱作品 78：01
①. 詩篇 13 Op.24 （1935） 13：11
②. 詩篇 23 Op.14 （1910） 10：15
③. 詩篇 83 （1900） 14：07
ｿﾌﾟﾗﾉ（M・Mainke）、ｺﾝﾄﾗﾙﾄ（A・C・Schlüter）、
ﾃﾅｰ（Y・D・Park）、ﾊﾞｽ（Stefan・Kohnke）
④. Frühlingsglaube 4：25
「春の信仰」（ﾙｰﾄｳﾞｨｯﾋ・ｳｰﾗﾝﾄの詩による）
⑤. Geheimnis 1：29
「秘密」 混声合唱と弦楽合奏
⑥. Minnelied 5：04
「愛の詩」（ﾊｲﾈの詩による） ﾌﾙｰﾄ（2）、ﾎﾙﾝ（2）、ﾊｰﾌﾟ
⑦. Hochzeitsgesang 3：20
「婚礼歌」（ﾕﾀﾞﾔ教典礼による） ﾃﾅｰ（Lothar Blum）、ｵﾙｶﾞﾝ
⑧. Aurikelchen 1：12
（ﾃﾞｰﾒﾙの詩による） 女声合唱〈Mülheimer Kantorei〉
Frühlingsgräbnis （1896/97、1903） 24：14
「春の埋葬」ﾊﾟｳﾙ・ﾊｲｾﾞの詩によるｶﾝﾀｰﾀ （Live recording）
⑨. Horch! Vom Hügel, welch sanfter Klang
⑩. Schöner Jüngling
⑪. Wie lieblich er ruht
⑫. Stumm in Wehmut schaut der Mond herab
⑬. Und ein Specht klopft
⑭. Als so weihevoll der Alte sprach
⑮. Horch! Vom Hügel, welch ein wilder Klang?
ｿﾌﾟﾗﾉ（Deborah Voigt）、ﾊﾞﾘﾄﾝ（Donnie Ray Albert）、
混声合唱〈Chor des Städt．Musikvereins zu Düsseldorf〉
〈CD2〉オケ伴付歌曲 72：57
①. Waldgespräch 7：25
ｱｲﾋｪﾝﾄﾞﾙﾌによる／ｿﾌﾟﾗﾉ（Soile Isokoski）
②. Maiblumen blühten überall（1902/03） 9：07
ﾃﾞｰﾒﾙの詩による／ｿﾌﾟﾗﾉ（Soile Isokoski）、弦楽六重奏
バリトンとオーケストラのための2つの歌曲 17：16
③. 1. Der alte Garten
④. 2. Erdeinsamkeit
ﾋﾟｱﾉ版からの編曲（A・Beaumont）／ﾊﾞﾘﾄﾝ（Andreas Schmidt）
６つの歌 Op.13（1913/21） 20：53
⑤. 1. Die drei Schwestern
⑥. 2. Die Madchen mit den verbundenen Augen
⑦. 3. Lied der Jungfrau
⑧. 4. Als ihr geliebter Schied
⑨. 5. Und kehrt er einst Heim
⑩. 6. Sie kam zum Schloss gegangen
ﾒｰﾃﾙﾘﾝｸによる／ﾒｿﾞｿﾌﾟﾗﾉ（Violeta Urmana）
交響的歌曲 Op.20（1929） 17：21
⑪. 1. Lied aus Dixieland
⑫. 2. Lied der Baumwollpacker
⑬. 3. Totes braunes Mädel
⑭. 4. Übler Bursche
⑮. 5. Erkenntnis
⑯. 6. Afrikanischer Tanz
⑰. 7. Arabeske
ｱﾌﾘｶ系ｱﾒﾘｶ人詩人のｱﾝｿﾛｼﾞｰ『歌うｱﾌﾘｶ』による/
ﾊﾞﾘﾄﾝ（Michael Volle）
ケルン・フィルハーモニー・ギュルツェニヒ管弦楽団
指揮；ジェイムズ・コンロン
録音：1997、1998、1999/Rhilharmonie，Cologne
CD/2枚組/合唱＆歌曲/ⓒ 2004 EMI/Ⓟ1997・1998・2000 EMI
〈CD1〉〈CD2〉共に＜★★★★＞
素敵な合唱曲と歌曲、オケ伴で聴きました。高密度。
ちょっと前のオペラの影響です。オケ伴付きの合唱と歌曲の２枚組。
決して、メジャーじゃないでしょうね。
そんなんでいいのかと言われる向きもあるでしょうが、歌詞はまったくわか
りません。
〈CD1〉
共にユダヤ系で関係もあったために、どうしてもマーラーと比べてしまうツ
ェムリンスキーです。マーラーでは一見宗教的でも実はあまり宗教色が強く
ないというのが多い。それに比べりゃあ、ツェムリンスキーのほうが宗教的
だろう、と思っていたところ、実際のところはたいして変わらない（歌詞も
わからずによく言う）という感じでしたね。
まずは聖書の中の詩篇。詩篇に音楽を付けたくなる人は多いんだ。
少しとんがった曲調から始まる①、牧歌的な始まりの②、ロマンティックな
始まりの③、書かれた順は逆だろうと思ったら、まさにその通り。でも３つ
とも、ロマン派の音楽の感じに変わって行き、おしまいは非常に荘厳で熱っ
ぽい盛り上がりを迎える。オケも合唱も高密度！ たまにですが聴きたくな
る類の分厚い音。非常にイケてます。
この３つ、③と②が近くて古く、うんとロマン派っぽく、①が明らかに感覚
的に新しいことがとてもよくわかる。この感覚の新しさは１枚目のCDを通
して言えましてね、①が一番素敵だったかな。それに結局これがマーラーと
通じるものを最も多く含んでもいたように思う。
④ゆったりとして幸福感のある曲、⑤非常に軽やかな“秘密”
⑥たいそうロマンティック。室内楽のバックも非常に効いている。
⑦オケでなくオルガンのバック。素朴な美しさだけれど、実際の典礼ではこ
んなに俗っぽい美しさなんてありえない。否定しているんじゃありません。
まるでフォーレのように美しい。 ⑧１分ほどの掌曲。無伴奏・・・
⑨-⑮カンタータ。大きく盛り上がるのは⑬と最後の⑮。バリトン独唱と一緒
に盛り上がる⑬はまるで「フィンランディア」みたい。⑮はワタシの経験か
らではブラームスっぽい分厚さが素晴らしい。そのほかは、ほとんどが穏や
かで夢のように美しい。
和声的に少し新しい感覚なんかは感じたのですが、①以外はロマン派の音楽
そのものと言っていい。
ロマン派が好きな方は絶対に聴くべきですね。オケ伴はシンドイと思われが
ちでしょうが、全くそんなことはないです。（ワタシは逆にオケ伴だから聴
きたいというほうですけどね）
〈CD2〉
歌曲を正しく聴けるリスナーではないので、この２枚目など結構びくびくも
のでした。
合唱相手だとオケも対抗できるし強く盛り上がれるが、独唱だけだとオケも
抑えがちになり、細かいニュアンスに拘ることになる・・・なんてつい思っ
てしまいますが、ともあれ、〈CD1〉同様バッチリ、ドイツロマン派。
繊細なニュアンスといえば、その最たるものは室内楽伴奏の②でした。
超真面目なんだけれど、映画音楽のような俗っぽさをのぞかせる。③④なん
かまさにそう。アメリカの第２次世界大戦前後の映画音楽に関して、ドイツ
・オーストリア系の作曲家が多かった逆の証拠みたいなもんじゃないか。想
像ですけどね。もっともこれらのオーケストレーションはご本人じゃないん
だ。それにしてはえらく感じが出ている。
マーラーの歌曲や合唱部分などの、ユダヤ臭さや俗っぽさや官能性が、どう
いうものか宗教性をも想起させるのと、意外に好対照かもしれない。
そしてもっと違うことといえば、マーラーのメロディの覚えやすさ。民謡な
どの引用が多いこともあるかもしれない。しかしそれだけとは思えない。と
もあれ、ツェムリンスキーには捉えやすいメロディなどがひどく少ない。聴
き慣れるしかない。これじゃあ人気や知名度に差が出て当たり前。
⑤～⑩も美しかった。
変わり種は⑪-⑰。
音色は相当新しくなった。その中になんとなくエキゾティシズムがふっと匂
ったり、大昔のニューヨークの感じが想像できたり、ストラヴィンスキーの
たとえば新古典に近いとこころもあるんだ、なんて思わせたりね。こんなの
マーラーにはない。ちゃんと新しい音楽に興味を持って取り組んでいたんで
すね。
だらだら書くばっかりで、捕まえた感じがない鑑賞記になりました。
間違いなく好きな音楽なのになぁ。
まあこんなもんです。
