| （帯紹介文） アーネスト･ジョン･モーラン(1894-1950)はイギリスの作曲家です。ア |
| イルランド家系の聖職者の息子として生まれ、幼い頃よりヴァイオリンとピアノを学 |
| び、1913年に英国王立音楽大学に入学、ここではスタンフォードに作曲を学んでい |
| ます。その後第1次世界大戦に従軍しますが、ここで頭部を負傷。これが彼の生 |
| 涯に暗い影を落としたと言われています。室内楽や歌曲の分野に多くの作品を残 |
| しましたが、1945年にチェリストのピアーズ･コートモアと結婚。このアルバムの「チ |
| ェロ協奏曲」やチェロソナタなどの傑作が生まれました。セレナードは1948年に書 |
| かれた大規模な管弦楽曲ですが、初演時に「長すぎる」とされ「インテルメッツォ」 |
| と「フォルラーナ」を削除、以来6楽章で演奏されてきましたが、1996年に8楽章の |
| 原典版は出版されてからは、この当初の意向による形で演奏されるようになって |
| います。同時期のイギリスの作曲家たちと同じく、母国の民謡に大きな影響を受 |
| けたモーランらしく、素朴で印象的なメロディが次から次へと溢れ出してくる美しい |
| 音楽です。刺激的な「さびしい水」、ホワイソーンのマドリガルに基く「ホワイソーン |
| の影」は初期の作品であり、複雑な音楽言語を用いつつも、耳に優しい音楽と言え |
| そうです。 |
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| はじめっから説き起こした長い紹介文。 |
| こっちは、先の２枚のアルバムのようには、すんなりとはメモれなかった。 |
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| （1）チェロ協奏曲； |
| 第一楽章はなんとなく進んでしまうんだが、②のアダージョがこの作曲家としては |
| めずらしく少し翳りのある音楽で、かつ美しい。そして華やかな調子の第三楽章 |
| ③に見事につながっていく。 |
| ③のメロディに中には、何かでよく似たものを聴いたことがある気がするが、思い |
| 出さない。（気になる。デイヴ・グルーシンの映画音楽ではなかったか・・・、昔から |
| 有名なメロディかもしれない。） |
| 民謡的な調子が支配的で、これは次の曲も同じ。結局のところ‘翳り’どまりで、 |
| 暗さや悩みなどとは縁がない。明るく、ロマンチック。こりゃあチェリストだった奥さ |
| んとのアツアツの時代の産物だったこともあるからかもね。 |
| そうそう、フィンジのチェロ協奏曲など、楚々としたイメージだったが、聴いてみれ |
| ば、長大で、モーランのものより糖分は低く、よほど分厚くうねり、堂々としていた。 |
| 記憶なんてこんなもんなんだ。（でもフィンジの曲もよかった！） |
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| （2）セレナード； |
| ルネサンスあたりの音楽の英国風なムード音楽化みたいな感じ。ネタはやはり民 |
| 謡。 |
| 前と後ろはファンファーレのようなものを配し、中は歌謡調のものと踊りふうなも |
| のが中心。実に優しさに満ちた音楽。いつまでも聴き続けられればいいがなあ。 |
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| 聖職者の家に生まれた影響が、こんなに良い（≒楽天的）ケースもあるんでっせ |
| というようなことを、つい考えてしまった。まあ通常はねえ、親が聖職者なんてねぇ、 |
| 反面教師として作用しそうな気がするもんだから、この作曲家の場合は比率的に |
| は低いケースではないかと意地悪に邪推。 |
| 幸せな音楽にケチをつけてはいけませんな。自戒。 |
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| （3）寂しい水 Lonely Waters； |
| これもたいそう優しい雰囲気の音楽。 |
| 残り２分というところでソプラノが歌い始める。 |
| このタイトルで別途「歌曲」もある。だいたい、この作曲家の主戦場は「歌曲」「合 |
| 唱」だったみたい。 |
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| （4）ホヮイソーンの影 Whythorn's Shadow； |
| 優しい３拍子の踊り。 |
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| やっぱりオケの手綱は幾分ゆるい気もしますが、それも案外魅力なんだよ。 |
| まあ、なんです、ベートーヴェンに代表されるような、ドイツ系の、トンカチドンドン |
| とぶっ叩かれてできた音楽も、決して嫌いというわけではないんだが、そうでな |
| いように思えるものも好きになってみると、とてもそういう叩かれた音楽ばかり聴 |
| き続ける気にはならなくなってしまい、もうもとへはなかなか戻れないのですな。 |
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| さて、しつこくもう一枚だけモーランを手に入れてみようと思ってます。 |
