| （1）『質屋』 |
| ※1964年、米映、ｼﾄﾞﾆｰ・ﾙﾒｯﾄ監督/ﾛｯﾄﾞ・ｽﾀｲｶﾞｰ/ｼﾞｪﾗﾙﾃﾞｨﾝ・ﾌｨｯﾂ |
| ｼﾞｪﾗﾙﾄﾞ/ﾌﾞﾛｯｸ・ﾋﾟｰﾀｰｽ 116分 |
| （映画.com解説）ニューヨークで質屋を営むユダヤ人のソルはナチ |
| の強制収容所で妻子を殺され、それ以来人間不信に陥っていた。 |
| ソルを尊敬し、その助手として働いていた若者ジーサスは金欲し |
| さも手伝って、チンピラたちとともに自分の勤める質屋から金を盗 |
| み出そうとするが・・・。心を閉ざしていた男が絶望から立ち直って |
| いく姿を感動的に描いた社会派ドラマ。 |
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| 非常に世評の高い映画でした。学生時代にロードショーとして地方都市 |
| で観たんですが、ロッド・スタイガーつながりの「夜の大捜査線」と、観た |
| 時期はほとんど変わらない記憶なので、「質屋」はかなり遅れて回ってき |
| たんやね。インパクトはあったと思うが、なんたって昔のこと、どうでしょう、 |
| ワタシ、どれだけ理解していたんだか、怪しいなあ。 |
| さて、 |
| クインシーの映画音楽としては最初期のもののはず。音楽の印象は「冷 |
| 血」や「夜の大捜査線」と比べてうんと地味で、正直ほとんど印象がなか |
| ったんだが、ひょっとして、と、手に入れてみた。 |
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| フルバンドものはマーキュリー時代そのものだが、コンボものも素晴らし |
| い。ウィズ・ストリングス物も、なんのことはない、お手の物で、クラシック |
| 系の古い映画音楽作曲家のスタイルを踏襲しつつも、ジョニー・マンデ |
| ルやネルソン・リドルのような粋なニュアンスもちゃんとこめている。 |
| ①も歌で、Jack Lawrenceという歌手。知らない。サントラ全体のテーマ |
| のメロディ。 |
| ⑦だけは音楽じゃなく、スタイガーのわざとらしい訛りのあるセリフがメ |
| イン。始め抑えて喋りはじめるが、だんだん激昂してくるのがド迫力。 |
| 最後の⑪で堂々たるサラ・ヴォーンの歌が、次の映画の最初の⑫で脱 |
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力系のA・ジルベルトの歌が、続いて流れてくるというのも、オツなもの。
＊ジャケットにはモノラルの表示があるが、結構露骨に、左右に音が
分かれてます。昔流行った‘偽ステ’なのか、もともとステレオだっ
たのか。どうでもいいことではありますが。
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| （2）『恐怖との遭遇』 |
| ※1967年、英映、ｼﾄﾞﾆｰ・ﾙﾒｯﾄ監督/ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾒｲｿﾝ/ﾏｸｼﾐﾘｱﾝ・ｼｪﾙ |
| 107分/日本未公開/原作；ﾙ・ｶﾚ「死者にかかってきた電話」 |
| なんと、ジョージ・スマイリーが出てくる最初の小説、というより、ル・カレ |
| の最初の小説。英国の諜報活動のお話。読んだはずやけど、もう、なー |
| んにも覚えてません。老獪なスマイリーの出てくる5冊の、あとの3作は |
| まだなんとなく覚えてるかも。『ティンカー・テイラー・ソルジャー・スパイ』 |
| 『スクールボーイ閣下』『スマイリーと仲間たち』。 |
| 最初のはルメットだったんやね。スマイリー役は多分ジェイムズ・メイソ |
| ン、少し老けすぎかな、、、でもけっこうピッタリな気がする。 |
| で・・・アストラッド・ジルベルトの歌で始まるサントラは、地味な諜報活動 |
| だとか秘密情報局の話だというのに、全て（ホントにすべて！）ジャズ系 |
| ボサノバで統一、メロディのヴァリエーションで構成されている。 言われ |
| なきゃこれがクインシーの音楽だとはとても思えない。ボサノバがもう完 |
| 璧に米英に（欧も？）に定着していたことがわかる。ボサノバの草創から |
| はそんなにたっていないのに。 もともとジャズとは相性がめちゃくちゃよ |
| かったわけだけどね。 |
| コンボでのもの、ブラスが入ってのものなどは当然うまいのは当たり前だ |
| が、ストリングスでのオブリガートや、フルオーケストラでのドライブも、正 |
| 式な教育を受けているからでもあろうが、そのセンス、さすがとしか言い |
| ようがない。 |
| ところで、このムードたっぷりなボサノバ、映画にどうフィットしたんだろう。 |
| ル・カレだよ！（驚いても、50年前じゃね、話にならん） |
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| というわけで、シドニー・ルメット監督の２作が、たまたま音楽も共にクイン |
| シー・ジョーンズの映画担当の最初期にもあたっていたということで、出 |
| 来過ぎなほどうまいカップリングのサントラCD。 |
| 悪かろうはずもない。音質はまあまあ。悪くはないというところ。 |
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| 『カポーティ』を観たことで俄然記憶が呼びさまされた『冷血』（1967、ﾘﾁｬ |
| ｰﾄﾞ・ﾌﾞﾙｯｸｽ監督）のクインシーのサントラ、非常に薄気味悪い音楽（や |
| はりジャズ系）の一部はいまだ覚えている（気がする）が、ちょっと調べて |
| みたところ、現在は少なくともCDでは手に入らないよう。残念。 |
| スタイガーを忘れられなくさせた『夜の大捜査線』（1967、ﾉｰﾏﾝ・ｼﾞｭｲｿﾝ |
| 監督）のクインシーのサントラは、これはずいぶん前に手に入れて持っ |
| ている。良くも悪くも、レイ・チャールズの歌があまりに有名（いや実際名 |
| 曲だし名歌唱でもある）で、クインシーが霞んでいるが、スコア部分も悪 |
| くないサントラ。 |
| この後の映画音楽担当となると・・・ |
| 「マッケンナの黄金」監督J・リー・トンプソン 1969年 |
| 「ミニミニ大作戦」監督ピーター・コリンソン 1969年 |
| 「ジョンとメリー」監督ピーター・イェーツ 1969年 |
| 「ゲッタウェイ」監督サム・ペキンパー 1972年 |
| 「カラーパープル」監督スティーヴン・スピルバーグ 1985年 |
| 全部観ているはずだけれど、一番よく覚えているのは恥ずかしながら、 |
| 最初の「マッケンナの黄金」。ホセ・フェリシアーノの歌とともに・・・。 |
| ともあれクインシーの映画ったら、これだけ。 |
| どんどん映画から遠ざかってしまって、本来のジャズやフュージョンや |
| プロデュースのドン（≒偉人）みたいになっていく。 |
| TVドラマのテーマ担当（上記と同時期）で、「鬼警部アイアンサイド」な |
| んていう、クインシーのことも音楽のことなどもろくに知らない人でも、 |
| “ああ、これ知ってる！” |
| と言うに違いない曲もものしている。 |
| 因みに、プロデュースで一番売れたのって、マイケル・ジャクソンのアル |
| バム『スリラー』なんじゃなかったっけ、記憶違いかもしれないけど。 |
| 天才クインシーも、もう84-85歳なんだなぁ。 |
