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20160807（了）
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| トゥール／出エジプト |
| Erkki-Sven Tüür（1959- ）／Ｅｘｏｄｕｓ |
| （1）ヴァイオリン協奏曲（1998） |
| ①17：18 ②12：07 ③5：26 |
| （2）Ａｄｉｔｕｓ for orchestra（2000/2002）④ 9：16 |
| （3）出エジプト（1999） Exodus for orchestra ⑤ 16：59 |
| パーヴォ・ヤルヴィ指揮/バーミンガム市交響楽団 |
| Isabelle van Keulen（ｳﾞｧｲｵﾘﾝ） |
| 録音；2002年5月、英、ﾊﾞｰﾐﾝｶﾞﾑ、Symphony Hall |
| CD/現代音楽/管弦楽/ⓅⓒECM Records/輸入/ﾈｯﾄ |
| ＜★★★☆＞ |
| エストニアの室内楽を集めたCDで、トゥールは弦楽四重奏曲が収められ |
| ていた。これがミニマルで、実によかった。もう一つ他で聴いたことがある |
| んだけれど、とにかくこの弦楽四重奏曲が印象に残り、別のものを聴い |
| てみる気になった。 |
| 資料によると、ミニマリズム、スペクトル分析、直線対位法、12音技法、 |
| 音響作曲法の影響と並んで、なんとなんと、ロックグループを主宰してい |
| て、プログレッシヴ・ロック。強い影響は、キング・クリムゾン、フランク・ザ |
| ッパ、イエス、ジェネシスなど。 |
| していた仕事の関係で、これらのロックグループは知っていて、音楽も若 |
| 干なら知っている。 |
| 技法のほうではミニマリズムと12音が少しわかる程度・・・ |
| プログレとは思わなかった。でもプログレともなると、現代音楽との境目は |
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大分つきにくいとは言えそう。それっぽい風体の写真があった。
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（1）ヴァイオリン協奏曲：
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| ①つんざく不協和音、その激しさ、荒々しさは猛烈で、プログレを思わせ |
| ないでもないが、ヴァイオリンには、ロマン派や近代音楽の（感情）表現の |
| 残滓のようなものがあるみたいな気がする。それと、ミニマル。 |
| ②ほの暗い。分厚いオケの響きが美しくひんやりしてる。なのにヴァイオリ |
| ンは意外に甘く、第一楽章に通じるかもしれない。 |
| ③ミニマルではじまるも、どんどんミニマルでなくなる。 |
| プログレっぽいというならこの楽章かな？ |
| だいたい、プログレっぽいって、どういうことなんだ。 |
| とにかくとても終楽章らしいテンポのある終り方をした。 |
| 人気の出そうなコンチェルトだと思う。 |
| （2）Ａｄｉｔｕｓ |
| タイトルの意味がわからない。ライナーの英語部分をパラパラ見てもダメ。 |
| 弦のずり上げずり下げでカッコよく始まるが、どんどんドラマチックでサス |
| ペンスフルに変わってくる。かなりの大音量。 |
| トゥールさんは、本来は書き直しとかはあまりしない方なんだが、この曲 |
| については、なんだか決まらなくて、いろいろ思いついたこともあって、い |
| じったり追加したりしたそうな。 |
| （3）Exodusと言えば「出エジプト記」、モーゼが何十万人、何百万人と引 |
| き連れて移動する話。紅海を割ったり‘山上の垂訓’だったか、「十戒」 |
| を頂いたり・・・ |
| でもこの曲、どうも宗教的なものじゃないような気がする。 |
| これってベースはミニマルのようではあるけれど、そうでないものがいろ |
| いろ被さっていて複雑。となればミニマルなんかじゃない、か。相当な緊 |
| 迫感に支配されている。 |
| 『パシフィック２３１』のような列車の突進みたいにも聞こえてくる・・・と書 |
| いてみて、ああけっこういい線いってるかも、なんて思っちゃった。 |
| 大仰だし、‘汽車’では古くさいけどね、全く古くさくなく、バリバリ現代的。 |
| エンディングは静か。 |
| この（3）は、演奏者であるこのオケと指揮者ヤルヴィ（現在はＮ響の指 |
| 揮者でもある）に捧げられている。特に作曲者と指揮者はもともと知り合 |
| いで、ヤルヴィさん、トゥールのロックグループに参加していたこともある |
| と書いてある。 |
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今世紀に入ってからの作品を含む３作。
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| 幾度も聴いたけれど、刺激的なのに、知識・言葉ともに足りなくてまとま |
| らず、結局‘だらだら’≒‘やっつけ’になっちゃいました。 |
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（連日３７℃。こんなに××暑いときに、冷房のないところで聴くもんじゃ
ない、ってことは言えますね。）
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