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| [1]いろんなセッションを集めたものながら、同じようにフルバンドがバック |
| の[2]～[4]より意外なことに出来がいいんじゃないか。最初の２曲だけの |
| ネルソン・リドルが素晴らしいスタートをかけ、あとも手馴れたアレンジが |
| 利いて、色々楽しめるアルバムになっている。 |
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| [2][3][4] このアルバム3枚分はデ・ヴォールの編曲・指揮なのでまとめち |
| ゃう。 |
| [1]に入っているN・リドルやM・ペイチは映画のサントラの作曲家としても知 |
| られているわけだけれど、F・デ・ヴォールも同じ。 |
| リドル：「オーシャンと十一人の仲間」(1960)、「七人の愚連隊」(1963)、「エ |
| ル・ドラド」(1966)、「晴れた日には永遠が見える」（1970）、「華麗 |
| なるギャツビー」(1974)など |
| ペイチ：「わんわん物語」（1955） |
| デ・ヴォール：「飛べ！フェニックス」1965)、「何がジェーンに起ったか？」 |
| (1962)、「ふるえて眠れ」(1965)、「特攻大作戦」(1967)、「北国の |
| 帝王」(1973)、「ロンゲスト・ヤード」(1974)、「カリフォルニア・ドー |
| ルス」(1981)など |
| リドルとデ・ヴォールの映画音楽の作品数なんか厖大。 |
| ジャズのアレンジということだと、ニール・ヘフティなんかも映画の仕事が多 |
| かったことが思い出される。「砦の29人」とか「裸足で散歩」「おかしな二人」 |
| とか・・・ |
| ジャズ系から映画音楽に携わった作曲家は結構多いですね。 |
| クインシー・ジョーンズ、ヘンリー・マンシーニ、ロイ・バッド、ジョン・バリー、 |
| ジョニー・マンデル、デイヴ・グルーシン、ラロ・シフリンなどまだまだどっさり |
| いる。あのジョン・ウィリアムズだってジャズ・ピアノ弾いてたんだし。 |
| リドルやデ・ヴォールはあまり高い評価はないようで、軽い映画≒軽い音楽 |
| という扱いなんでしょう。コルンゴルト、M・スタイナー、F・ワックスマン、D・テ |
| ィオムキン、A・ニューマンなんかとは同列には論じられない感じ。ちょっと |
| 可愛そうな気もする。 |
| はい、大脱線。 |
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| まあそんなに書くことがないのです。デ・ヴォール、上手いもんだなあという |
| 話です。[2]と[4]は見事です。[3]のクリスマスだけは、そう素敵というわけ |
| にもゆかないですけどね。時を選ぶわけだし。 |
| バックのバンドのことばかり書いちゃって・・・メンバーも知った名前ばっかり |
| です。 |
| 歌のほうは、それこそ、すごいというほかない。 |
| こんな音程の狂わないアドリブ、他に誰ができる！ってなもんで、ま、天才 |
| 歌手以外の何ものでもない。 |
| この声が好きじゃないって方はいるんだろうな。好悪はそこだけじゃないか。 |
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| [5] これは昔ジャズ喫茶でさんざん聴かされた。リクエストはしたことがない。 |
| ヴォーカルものではアニタ・オデイ、アビー・リンカーンなんかもよくかかって |
| た。学生時代はまだエラフィッツは好きな方でもなかった。歌ではニーナ・シ |
| モンぐらいしかリクエストをした記憶がない。暗いのに吸い寄せられるようだ |
| ったっけ。だから、これなどちょっとうるさいと思いながら聴いたんじゃなかっ |
| たかなぁ。 |
| でもさすがに名盤。録音に不満はあるものの、歌唱は絶好調。 めちゃくちゃ |
| 上手い。どれも聴かせるも、最後の⑨How High The Moon は白眉。 |
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| [6] 丁寧な歌唱。元々が正確な音程の歌唱なんで、ここまで丁寧だと若干 |
| 地味に聞こえ、特徴すらも減じてしまいそう。 |
| ピアノ1台だけのスタンダード集。 |
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| [7] LPはこれしか持っていなかったと思う。当然もうないが、けっこう気に入 |
| っていた。今久々に聴くと、出来はとてもいいけれどアレンジや抑制が効い |
| ていて、ライブ的興奮は全くなかったんだ・・・ なんてね。つまり落ち着いた |
| いいアルバムということだし、つまるところワタシは本来的にはこの方向の |
| ほうが好きなのです。 |
| 聴き知った曲が多い。 |
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| このシリーズのエラフィッツは３セットあって、これが一番目。２番目もできた |
| ら欲しいな。でも３番目は、ちょっと。 |
| なぜかというと、ファンがたいそう多いサッチモとのレコーディングが複数入 |
| っているようだから。変人と言われても困るが、ワタシはサッチモが好きで |
| はない。その理由を言えなくもない。ですが、まあそれはまたいつか。 |
