|
CD４枚セット（LP７枚分）、のんびり聴いていたら時間がかかっちまった。
|
|
| エリック・ドルフィー；1928/6/20～1964/6/29、活動期間は1949-1964。 |
| ロスアンジェルス生まれ、糖尿病による心臓発作でベルリンで亡くなった。 |
| 本格的活動は1958年ごろからで、とすると6年ぐらいか。36歳なんてのは |
| ジャズミュージシャンではざらだ（った）けれど、でも短い。 |
| 遺品のバスクラとフルートは両親からコルトレーンに贈られたんだって。 |
| コルトレーンは1967年に亡くなってしまったから、3年ほどしかその楽器を |
| 持っていなかったんだな。 |
|
| 学生時代によく通ったジャズ喫茶では結構リクエストが多かった。 |
| このへんてこりんなアドリブはなんだ、フリージャズってやつか、なんて思っ |
| たもんです。「ブルースの真実」「ラスト・デイト」「アット・ザ・ファイブ・スポッ |
| ト」「アウト・トゥ・ランチ」など。 |
| 苦手もいいところでしたね。ワタシは上記コルトレーンはなぜか好きでよく |
| 聴いたんですが。 |
| ところがこの数年でとうとう「面白いじゃん！」なんて思えるようになっちま |
| った。「ブルースの真実」と「アウト・トゥ・ランチ」を聴く機会があってのこと。 |
| 少々かかりすぎたか・・・ |
| あの突拍子もないというか、すっとんきょうな感じのフレーズはフリーでな |
| く、基本的には音楽理論に則ったものなんだそうな。まあ理論のほうはと |
| りあえずどうでもいいけれどね、どういうものか抵抗感がなくなった。 |
| あのころ、ドルフィーを面白がっていた友人や常連どもは進んでいたんだ |
| なあ。ハハ。その友の一人はオレをジャズに引きずり込んでくれたんだが、 |
| もう死んじまった・・・ |
|
| どのアルバムも、よく覚えている「アウト・トゥ・ランチ」ほどの完成度（彼の |
| 場合ちょっと変な言葉かもしれないが）ではないように思うものの、トラッ |
| クによっては負けていなかったり、もっと‘爆発’もしている。「アウト・トゥ・ |
| ランチ」はどちらかというとかなり軽妙なタイプのアルバムだったんだね。 |
| それにしても・・・あの馬のイナナキふうなバスクラがやたら有名だけれど、 |
| アルトサックスのテクニックだって相当スゴイわ。まあアルトならアルトでう |
| まい人は山ほどいるけど。 |
|
| これらLP7枚分の中では、（3）と（5）がやっぱりよかったみたい。 |
| 有名盤「ラスト・デイト」はもう忘れてしまった。聴いてみたくなったが手元 |
| にない。中古屋で探してみよう。 |
| 上記以外だとおすすめはこんな感じなのかな？ |
| ・アット・ザ・ファイブ・スポット Vol.2 |
| ・OTHER ASPECTS |
| ＊ミンガス・プレゼンツ・ミンガス（ミンガス） |
| ＊フリー・ジャズ（オーネット・コールマン） |
| ＊エズゼティックス（ジョージ・ラッセル） |
|
| この後は一応各アルバムごとのメモ。 |
| だらだらと長くなっちまうが、4枚組だしね、ご容赦。 |
| （1）素っ頓狂じゃないが、いきなりすごい①。こういうのはあるがあとは普 |
| 通のバップのアルバム、という感じ。 |
| （2）上記に同じ。⑦では面白いソロが聴ける。アルコのベースが目立たな |
| い。（ワタシにはそのほうがいい） 全体にアレンジが行き届き、②のバラ |
| ード（実際にはODE）など独特の詩情。リトルのトランペット、誠実。 |
| ・ |
| （3）ピアノレス。ただし、ロン・カーターだろうがベースでだろうが、もちろん |
| 珍しいチェロでだろうが、ジャズでのアルコはどうも好きになれないのは、 |
| どういうものか今でもさほど変わらない。 |
| と書きつつ、④⑤⑦なんぞのアブストラクトな感じは素晴らしい。デュヴィヴ |
| ィエのベースとは別にカーターがチェロを弾くなんざ、ちょっとない楽器構成。 |
| このアルバムが4枚組全体を引き締めている気もする。 |
| （4）オリヴァー・ネルソンやビル・エヴァンズとやった「ブルースの真実」と何 |
| か関係があるのか、おおらかなブルースで始まる。この一曲目を除くと、ド |
| ルフィーが吹いていない限り、まあ、ごくストレートなバップジャズ。 |
| 割と裏方的なドルフィーだが、ひとたびソロを取るとガラッと雰囲気が変わ |
| ってしまうのが、いいんだか悪いんだか・・・ |
| ・ |
| （5）有名なライブ録音の片割れ。大作３曲だけ。面目躍如！もちろんこの |
| 感じこそが学生時代には苦手だったんだ。 |
| マル・ウォルドロン、（2）の⑪に彼のLeft Aloneが入っているが、そこには |
| 加わっていない。ここではおとなしく和音をぽろぽろ鳴らしているだけみた |
| いな感じで、ソロになってもソロらしくない。でも音は確かに今にも「Left |
| Alone」が鳴ってきそう・・・、ピアノの音、よくない、安っぽい！ |
| （この方、学生時代に地方都市での公演後、ワタシタチがたむろしている |
| 小さいジャズ喫茶店に連れられてきて、ほとんどワタシの隣に座った。だ |
| まーってコーヒーを啜り、借り猫のようだったと記憶している。） |
| ・ |
| （6）は変わっている。 |
| ④～⑪はチェロなんぞ入ったりしているが、ラテンなかじゃない。すごいス |
| ピードのソロを聞かせるも、概してくつろいで軽い調子。だからむしろ特異 |
| な感じではあるけれど、とはいっても、Disc3の最後⑫からDisc4の⑥まで |
| は完全にラテン。録音データと符合。 |
| ヘンテコリンなアルバム！ コンセプトがまるっきり違ったものを一緒にして |
| あるということになる。で、タイトルをよくよく眺めてみる。「ホット」と「クール |
| ・ラテン」は別ものだが一緒にしてしまったんだと理解する。 |
| まあドルフィーにチャチャチャで踊れそうなものがあるのがなんたってヘン |
| テコリン。名盤扱いにはならないだろうが、楽しいじゃないですか。 |
| ・ |
| （7）はラテンから続いているために、がらっと変わる。 |
| ⑦は猛スピードによるアルトの吹きっぱなしで始まる。テナーならコルトレ |
| ーンというところ・・・、ピアノはマル・ウォルドロンでは精一杯・・・。 |
| ともあれこのアルバムは（6）とはまた違うけれど、３か所ほどの録音をまと |
| めたもののよう。 |
| ⑦はアルバム（5）の時のもの、⑧はバスクラのソロのみだが多分同じ。 |
| ⑨⑩はアルバム（1）の時。⑪は北欧のどこかで、ここにあるものとは違う。 |
