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| 20190418（了） |
| レ・ヴァン・フランセ／フランスの風～ザ・ベスト・クインテット |
| CD1 【フランスの管楽作品】 |
| 1）ジャック・イベール（1890-1962）／ |
| ３つの小品 ①2：14 ②1：39 ③2：45 |
| 2）モーリス・ラヴェル（1875-1937）〈ﾒｲｿﾝ・ｼﾞｮｰﾝｽﾞ編〉／ |
| クープランの墓 ④3：11 ⑤3：57 ⑥4：23 ⑦3：08 |
| 3）アンドレ・ジョリヴェ（1905-74）／ |
| オーボエとバスーンのためのソナチネ ⑧2：04 ⑨2：53 ⑩3：03 |
| 4）ダリウス・ミヨー（1892-1974）／ |
| 組曲「ルネ王の暖炉」Op.205 |
| ⑪1：59 ⑫1：55 ⑬1：13 ⑭2：28 ⑮0：53 ⑯1：41 ⑰2：39 |
| 5）ポール・タファネル（1844-1908）／ |
| 木管五重奏曲 ト短調 ⑱9：40 ⑲5：59 ⑳7：56 |
| CD2 【20世紀の管楽作品】 |
| 6）ジェルジ・リゲティ（1923-2006）／ |
| ６つのバガテル ①1：11 ②3：21 ③2：24 ④1：00 ⑤2：29 ⑥1：34 |
| 7）アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキー（1871-1942）／ |
| フモレスケ（ﾛﾝﾄﾞ） ⑦4：18 |
| 8）サミュエル・バーバー（1910-1981）／ |
| 夏の音楽 Op.31 ⑧11：38 |
| 9）シャンドール・ヴェレシュ（1907-1992）／ |
| オーボエ、クラリネットとバスーンのためのソナチネ |
| ⑨2：16 ⑩3：19 ⑪3：16 |
| 10）パウル・ヒンデミット（1895-1963）／ |
| ５つの管楽器のための小室内音楽 Op.24-2 |
| ⑫3：00 ⑬1：52 ⑭4：26 ⑮0：48 ⑯3：03 |
| Les Vents Français |
| ｴﾏﾆｭｴﾙ・ﾊﾟﾕ（ﾌﾙｰﾄ）、ﾌﾗﾝｿﾜ・ﾙﾙｰ（ｵｰﾎﾞｴ）、ﾎﾟｰﾙ・ﾒｲｴ（ｸﾗﾘﾈｯﾄ） |
| ﾗﾄﾞｳﾞｧﾝ・ｳﾞﾗﾄｺｳﾞｨﾁ（ﾎﾙﾝ）、ｼﾞﾙﾍﾞｰﾙ・ｵﾀﾞﾝ（ﾊﾞｽｰﾝ） |
| 録音：2011年8月、ﾐｭﾝﾋｪﾝ |
| 2012年4月/CD2枚組/室内楽/EMIﾐｭｰｼﾞｯｸｼﾞｬﾊﾟﾝ/邦盤/中古 |
| ＜★★★★△＞ |
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楽器編成がもともと好きです。
精神安定剤のようなものかもしれません。
似たようなものは持っているのですが、、、
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| すごいグループなんだということに釣られて手に入れてみました。 |
| （3）（5）（7）（9）以外はダブっちゃったものの、パユやメイエを含んだこの |
| かたたちは、確かに目の覚めるような手練ればかリ。 |
| 今まで聴いてきたCDの演奏とはかなり違ってしまって、なんだか別の曲 |
| みたいに聞こえたものもありました。（もっとも、（2）は編曲ものなので違っ |
| ていて当たり前ですけどね。少し前に、大好きな「ソナチネ」の楽章一つを |
| サキソフォン四重奏団で聴いてたいそう気に入ったんでした。） |
| CD1 【フランスの管楽作品】 |
| （2）はしょうがない。でもこれはもともとピアノ曲なんだから、そう不満はな |
| いですね。ただし、当然オケのときの楽器の使い方ではないところもある。 |
| それとオケ編曲では使った「フォルラーヌ」の代わりに「フーガ」が入ってい |
| るのがちょい残念かな。大好きな曲なので。 |
| 大好きといえばミヨーの（4）ですが、これが持っているCDと違っていた最 |
| 右翼。おっとりと夢見るようなものだと思っていたのですが、ここではおっと |
| り感よりはしゃきっとカラフル。これもまたよし。 |
| ジョリヴェの（3）はフランスものだからここに入ったんだろうが、CD2のほう |
| でもよかったかもね。 |
| （5）というより、タファネルという作曲家を知らない。フランスの管楽器を語 |
| るうえで忘れてはならない、などとある。音楽は馥郁たるロマン派のもの |
| で、とても素敵なセンスの曲なんだけれど、このCDの曲の集め方からは |
| 半世紀ずれてしまったけどなぁ、演奏が生き生きしているために、なんとか |
| かっこがついたんちゃうか・・・という感じ。第3楽章のVivaceだけはわずか |
| に新しさがある。 |
| CD2 【20世紀の管楽作品】 |
| ・いきなりのリゲティ（6）が嬉しい。1951-3のピアノ曲からの自身の編曲も |
| の。はじめはこともなげに、例えば鼻歌交じりのスポーツの練習であるか |
| のように奏される。でもピアノでは聴き取りにくそうな（バルトークのような） |
| 民族音楽的な面もこの編成だとどんどん聞こえてくる気がする。すばらし |
| い。 |
| ・ツェムリンスキー、このところいくつか聴いているので、この曲も意識しま |
| した。 「随所に配された装飾的楽句の節回しから匂ってくる、世紀末 |
| ウィーンの街角にたちこめていた空気の残り香こそは、この小品が持 |
| つかけがえのない魅力だ・・・” とあるも、そこまでは無理でした。かわい |
| らしいというぐらいで、印象が薄い。 |
| ・バーバーのこの（8）は雰囲気がけっこう印象に残っている曲。嫋々とした |
| 始まりに油断しそうになるが、さまざまな曲想が聴きどころ一杯で、遠い子 |
| 供時代の夏の日々への懐かしさを呼び起こさせる。このグループが演奏し |
| てもそれはあまり変わらないみたいでした。 |
| ・ヴェレシュという作曲家は初めて。共産党政権下のハンガリーで黙殺され |
| 続けていた方だそうで、再評価はこれから。バルトークとリゲティの間。 リ |
| ゲティの恩師。‘恩師’ねぇ。舞曲や民族色を感じる気がします。ま、いつも |
| のことですがワタシなんざそんなもんです。こうした木管合奏はバルトーク |
| が遺さなかったから、穴埋めだなんて書かれてらぁ。どこか失礼。 |
| ・ヒンデミット（10）は室内音楽集、作品24、36、46の全8曲の中の作品24 |
| に含まれる。でも、でも管楽器だけの作品はこれだけで、とりわけ名曲じ |
| ゃないでしょうかね。やはり多作家ミヨーの大傑作（とワタシが勝手に言っ |
| ているだけの）「ルネ王の暖炉」ほどでなくても、新即物主義という主張の |
| もとに乾いてはいても、この団体の演奏能力（録音も無視できない）によ |
| って、ものの見事に叙情味が生まれ、なおかつきらびやか極まりない。実 |
| に魅力的。最後の⑯Sehr lebhaft（非常に生き生きと）の速いパッセージが |
| なんなくビシーッと決まってカッコイイ。 |
| だらだら書きました。 |
| 無理やり一言で表すとすれば・・・このような楽器構成だと、苛烈なものや |
| 深い精神性などには向いていない。音色は暖かいしね。 |
| で、“ディヴェルティメント（喜遊曲）”に向かいがちってのがその一言。 |
| 決めすぎかな。 |
