 |
| ＜METライブビューイング2018-19＞ |
| 第5作 ヴェルディ 《椿姫》 新演出<イタリア語> |
| 鑑賞；20190213、なんばパークスシネマ 18：45～22：00 |
| （オペラ/映画） |
| “ラ・トラヴィアータ”は『堕落した女（直訳は「道を踏み外した女」）』を意味す |
| る『椿姫』。超有名作ながら、こちとらアリアのいくつかを知っているだけ、昔 |
| レコードで通して聴いたことがあるだけという程度です。 |
| 観に行こうかやめておこうか、正直なところ少し悩んで、結局観ることにしま |
| した。 |
| 新演出が売りだったようですが、新だろうが旧だろうが、演出のことはわか |
| りません。出だしを工夫してあったかも、と思ったぐらい。セットの使いまわし |
| で季節感を出すのもひょっとすると新しかったのかな。 |
| 第一幕は面白く、第二幕でダレ、第三幕の最後のダムラウさんのアリアでな |
| んとなんと涙が出ました。歌唱の力だったのかな。こんなものです。 |
| 本来は「歌物」も嫌いではないのかもしれません。つい、嫌い！と言ってしま |
| うからイカンのでしょうけどね。 |
| 観て聴いて、よかったです。もっとも、ドラマの中身というか、ストーリーは一 |
| 応わかるのだけれど、それでもやっぱり、高級娼婦の恋と最期というへんて |
| こりんなオペラやなぁ。ドラマの時代背景など、前提条件がわかっていないこ |
|
っちが問題なんやろう。
  |
| さて・・・ |
| ダムラウさん、考え抜いた役作りで（練習やリハーサル風景で結構わかりま |
| した）、安定感があって理知的。インタヴュアーを務めたラチヴェリシュヴィリ |
| さんが彼女のことを、オペラ界のメリル・ストリープと言われていると言ってい |
| たのに笑ってしまった。演技のうまさのみならず顔が似ているというわけで、 |
| おお、確かに似ていらっしゃる・・・なるほどでした。 |
| アルフレードのフローレスさんのタイプのテノール（ベルカント？）は、タイプと |
| して必要なのでしょうが、ワタシは苦手。一方その父親役のクイン・ケルシー |
| （バリトン）は『アイーダ』でも素晴らしかった立派な声がここではさらに深い |
| 表現となってオペラの成功、ヴィオレッタの悲しくも美しい死、を支えてました。 |
| 拍手は一番大きかったんじゃないかな。 |
| ヤニック・ネゼ・セガンの指揮はきびきびしたものだったというぐらいで、それ |
| 以上はわかりません。気が付いたのは、首が太い、腕が太い、胸板が厚い、 |
| なんてことかな。キン肉マンふうで、珍しいですよね。ともあれ、レヴァインの |
| マイナスイメージを早く払拭しないとね。 |
| （今月のもう一つの出し物「アドリアーナ・ルクブルール」、どうしよう・・・ |
|
ネトレプコとラチヴェリシュヴィリ<この映画内でのインタヴュアー役をやって
ました>、「アイーダ」に続いて、もういっぺん聴きたいが・・・
|
| 3月の「カルメン」はパスしてもええ、ほかに行きたいものもあるし・・・ ） |
| 帰宅は午後11時30分近くになっちゃった。 |
| 五千円を超える!映画「ヴァルキューレ」なんて、始まりはともかく、終わりは何 |
| 時なんだ？ |
| 帰り着くと、メールが読まれてなくて、食事の用意なし。 |
| 安直なものを食したが、この時間だから、さすがに呑まず。休肝になるので |
| いい点もあるわけですナ。 |
