| 20180826（了） |
| ミシェル・ルグラン／６ クラシック アルバムズ |
| （DISC1） |
| I LOVE PARIS ― 1954 |
| ①-⑯ |
| VIENNA HOLIDAY ― 1955 |
| ⑰-㉓ |
| （DISC2） |
| VIENNA HOLIDAY ― 1955 Cont. |
| ①-⑦ |
| HOLIDAY IN ROME ― 1955 |
| ⑧-㉓ |
| （DISC3） |
| CASTLES IN SPAIN ― 1956 |
| ①-⑰ |
| LEGRAND IN RIO ― 1957 |
| ⑱-㉔ |
| （DISC4） |
| LEGRAND IN RIO ― 1957 Cont. |
| ①-⑦ |
| LEGRAND JAZZ ― 1958 |
| ⑧-⑱ |
| 2016年10月/CD/4枚/ﾑｰﾄﾞ音楽～軽音楽＋ｼﾞｬｽﾞ/Real Gone |
| ＜★★★，Disc4⑧-⑱のみ★★★☆＞ |
| ※ |
| Michel Legrand、1932年2月24日 - |
| フランスの作曲家、ピアニスト、映画監督、俳優。パリ出身。歌手のバンジャマ |
| ン・ルグランは次男。父は指揮者・作曲家のレイモン・ルグラン、姉は歌手のク |
| リスチャンヌ・ルグランという音楽一家で育つ。母親はアルメニア人・・・ |
| パリ国立高等音楽院でナディア・ブーランジェのピアノ伴奏クラスにおいて学び、 |
| 1950年代からジャズ、映画音楽の分野で活動。ジャック・ドゥミ監督と共に手掛 |
| けた『シェルブールの雨傘』、『ロシュフォールの恋人たち』をはじめアカデミ |
| ー歌曲賞を受賞した『華麗なる賭け』（主題歌『風のささやき』）、『おもいでの |
| 夏』、『愛と哀しみのボレロ』（フランシス・レイとの共作）、『栄光のル・マン』 |
| 『ネバーセイ・ネバーアゲイン』など数々の映画音楽を創作し、20世紀後半の |
| フランス映画音楽界を代表する存在である。携わった作品の数はテレビも含め |
| ると200以上・・・ |
| ジャズ・ピアニストとしても活動し、自己名義のアルバム『Legrand Jazz』（略） |
| ではマイルス・デイヴィスと共演。他にもジョン・コルトレーン、ジャック・ジョーン |
| ズ、ジョニー・マティス、リナ・ホーン、サラ・ヴォーンら大物ミュージシャンとの共 |
| 演作品も数多い。さらに後年にはボイストレーニングを受けて、自作曲の歌唱 |
| もこなすようになった・・・ |
| ※※ |
| 以上はWIKIから拝借。今や８６歳なんだね。 |
| 上記だと案外印象深いのは『栄光のル・マン』。有名な映画は上記以外にも |
| たくさんあるが、載ってないものでは『愛のイェントル』がワタシは絶対に外せ |
| ないところ。 |
| でも、このCDを手に入れたのは、そのあとの記述であるジャズの分野を想定 |
| していたから。 |
| 安かったとはいえ、大マヌケでした。確認しなかった。 |
| 『Legrand Jazz』は確かに最後の4枚目の後半に入っていますが、なんとジャ |
| ズはそれだけ。あとのLP5枚分はすべて‘ムード音楽’あるいは‘イージーリス |
| ニング’と言われるジャンルに属する。 |
| ヘンな４枚組！今更しょうがない。 |
| 始めのものなんか、1954年なんだから、ルグランさんはまだ２２歳！ |
| パリ音楽院で、なんとナディア・ブーランジェの教えも受けた人材が、はじめ |
| の仕事としてこんなムード音楽に関わっていたんだなぁ。少し時代錯誤っぽ |
| い気もするものの、いくらか先取りをしていたかもという気もする。 |
| ヴィクター・ヤングやパーシー・フェイス、マントヴァーニなどなどの向こうを張っ |
| た世界で活動を始めていたなんて、知らなかった。伴奏やジャズをやってい |
| るものだと思った。 |
| でね、とにかくアレンジがみんな凝ってる。特異、あるいは凝り過ぎと言って |
| もいい。ただきれいな、流れるようなものを目指す気はまるでなく、印象に残 |
| るアレンジを施そうと若いルグランさんは勝手気まま、我儘に頑張った。セン |
| スがある気はするが、奇を衒った面もあるのではないか。だからあんまり売 |
| れなかったんじゃないの？想像だけど。ただし音楽家としては売れていたん |
| でしょう、こんな変わった編曲を施しても出せたんだし、有名なジャズメンを |
| 集めた夢のようなアルバム「ルグラン・ジャズ」も作らせてもらえたんだから。 |
| どのアルバムもかなりへんてこりんなアレンジが含まれているが、中でも奇 |
| 妙、珍妙なアレンジは１枚目から２枚目にかけての「VIENNA HOLIDAY」とい |
| うのがピカイチ。リズムや音色などのいじり方（≒ゆがめ方）など、、、ものすり |
| ごい。いわばムード音楽からはほとんど逸脱してしまっている。それでもね、 |
| ムード音楽系にしか入れられない。 |
| 仕事場のBGMとしては、違和感なく、なんかちょうどよかった。そのことは書 |
| いておかなくちゃね。 |
| それから、最後の「ルグラン・ジャズ」以外でジャズっぽいものがあったのかと |
| いうと、２か所でありました。始めはジャズアルバムだと思い込んでいたので、 |
| まあお許しいただくとして、、、 ３枚目のほうの「ルグラン・イン・リオ」に２トラ |
| ック、⑱CARAVANと㉒SIBONEY。⑱はエリントンの有名曲なのでスタンダー |
| ドのイメージですが、ここではラテンジャズ風に、㉒はもともとルンバだけど、 |
| ここでは普通のビッグバンドジャズになってました。 |
| そういった仕事の最後に、ジャズで名をとどろかせた『Legrand Jazz』が入っ |
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ている。繰り返しますが、奇妙な組み合わせのセットものだと思います。
アルバムはほぼ録音された順に並んでいるようで、これが最も新しい。
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| 我儘とはいえ、よっぽどジャズのアルバムを作りたかったんやね。この時、 |
| なんとまだ26歳！（きっと鼻持ちならない若造・・・） |
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（LPの時もたしかこれがジャケットだったと思います）
このアルバムは、ルグランでは初めて手に入れたLPでしたね。マーキュリー
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| だかフォンタナだかの廉価版。定価は1200円か1300円だった。 |
| 今はもちろんLPはありません。今回聴いてみて、中身も覚えてなかったな。 |
| 笑っちゃいけない、意外にもそこまでのLP5枚分の音楽とほとんど違和感なく |
| 繋がってしまった・・・ 直前が‘LEGRAND IN RIO だったからか。 |
| 昔も、はっきり言ってそう素敵だと思ってなかったろう。アメリカのジャズとは、 |
| とにかく雰囲気が違う。だからというわけではないんだけれど、どうも今回も |
| 好みじゃなかったですね。ちょっとだけ新鮮ではありました。 |
| マイルスには感じず、コルトレーンの音にだけはハッとしました。昔もきっと |
| そんなふうだったんだぜ。 |
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ックを歌ったアルバムを中心に、一時好きでしたっけ。
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| ルグランさんの歌はサントラを通じ少しは耳に入って来てました。インストル |
| メンタルに嫌いというのはなかったけれど、ワタシはできれば彼の歌は遠慮 |
| したいほう、ここに入ってなくてよかった・・・ |
| しかるべく、とりとめのないメモになりました。 |
| おお、そうそう、音はちゃんとリマスタリングされていたようで、古臭いとは思 |
| うが、60年以上たっている割には、悪くはなかったですね。もっとも、奇妙に |
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聞こえる楽器が使われていて、それは録音のせいかもしれないけれど、ムー
ド音楽ものとしては、やっぱりヘンテコリンでした。
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（鼻持ちならない若造だったかどうかは知りません、若いころのルグランさん）
（9/7 何度か聴いているうちに、馴染んできました。奇を衒ったというのは
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| 言い過ぎかな。いつものワタシのパターンです。1954年から57年！こっち |
| は小学生で、虫を追いかけたり野球のようなものをやったり・・・。 |
| 当時はこういうムード音楽を評価する媒体なんてあったんだろうか。全然 |
| 古くない、むしろアレンジのオリジナリティ横溢し、今でも新鮮。その後の |
| フランスのムード音楽ったら、プールセルやポール・モーリアなんかを知っ |
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ているわけですが、彼らのアレンジにも通じるところもある気がする。いや、
どっちが先かは知りません。）
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