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| 20180125（了） |
| COLUMBIA×TOWER RECORDS 「ｺﾝｻｰﾄﾎｰﾙ原盤」復刻ｼﾘｰｽﾞ |
| Disc1） |
| ブラームス： |
| 交響曲 第3番 ヘ長調 Op.90 |
| ①Ⅰ Allegro con brio 8：18 ②Ⅱ Andante 8：10 |
| ③Ⅲ Poco Allegretto 6：34 ④Ⅳ Allegro 8：16 |
| ⑤ハイドンの主題による変奏曲 Op.56a 17：53 |
| ウェーバー： |
| ⑥オペラ《オベロン》序曲 J.306 9：12 |
| ⑦オペラ《オイリアンテ》序曲 J.291 8：44 |
| Disc2） |
| ブラームス： |
| 交響曲 第4番 ホ短調 Op.98 |
| ①Ⅰ Allegro non troppo 12：01 ②Ⅱ Andante moderato 10：33 |
| ③Ⅲ Allegro giocoso 5：58 ④Ⅳ Allegro energico e passionato 10：14 |
| ⑤悲劇的序曲 Op.81 11：46 |
| カール・シューリヒト指揮、 |
| 南西ドイツ放送交響楽団（現ﾊﾞｰﾃﾞﾝ=ﾊﾞｰﾃﾞﾝ＆ﾌﾗｲﾌﾞﾙｸSWR交響楽団） |
| /Disc1 録音：1962年9月、ﾊﾞｰﾃﾞﾝ=ﾊﾞｰﾃﾞﾝ |
| バイエルン放送交響楽団/Disc2 |
| /Disc2 録音：1961年9月、ﾐｭﾝﾍﾝ |
| 2013年/CD/交響曲・管弦楽/日本ｺﾛﾑﾋﾞｱ/ﾀﾜｰﾚｺｰﾄﾞ/2枚組/邦盤/中古 |
| Licensed for sale in Japan only |
| ＜★★★△＞ |
| またまたシューリヒト最晩年の‘コンサートホール’へのステレオ録音です。 |
| モーツアルトやブルックナーの感想と、結局のところ同じことを言っている |
| ような気がしますが、まあ、乗りかかった船みたいなもの。締まりなく書い |
| てみます。 |
| まずは3番。 |
| 宇野功芳さんが4番を評価して3番はしかとしたのに怒ったわけでもないの |
| ですが、そんなに変わらないってことを言いたい。寂しい録音ながらたいそ |
| う個性やインパクト演奏だよってのが、感想文の趣旨。 |
| かわいいもんです。 |
| ライブ感覚がやはり強いですね。緊張感があります。 |
| それでも「え？これでオシマイ？録り直ししないの？」 |
| 音がお粗末。高音ガサガサ、低音ボコボコ。60年代に入ってこれでは寂し |
| い限り。2013年に新たにリマスターしたとあるも、元が悪いんだね。トスカ |
| ニーニ/NBCを一瞬思い出してしまった。この原盤の会社の力量。 |
| ただ、この潤いの乏しい音が、かえってテクスチャーをしっかり見せるとい |
| うか、シューリヒトさんがこうやりたいと目指したものを、あられもなく見せる |
| ことになったという言い方もできると思う。 |
| 押し出しがいい第一楽章、テンポが細かく変わるがちゃんと流れる第2楽章、 |
| よく歌って時々気持ちが盛り上がるも、妙に抑えて沈んだ調子の第3楽章。 |
| そして第4楽章は一転、面目躍如のアゴーギグ大爆発で、吹きあれる激情 |
| の嵐。いわば“燃える”という映画音楽で使う表現が近い。 |
| 4番のほうはむしろ3番よりはおとなしく、普通に聞こえる。オケも録音も少し |
| マシ。スピードもはじめはそれほどではないが、全体には徐々に上がってく |
| る。テンポの動かしは細かくあって、全体の印象は淡くても、感情が案外な |
| ほど豊かに駆け抜ける、その駆け抜け方が独特。こういうのが人によっては |
| たまらないのではないか。オケのばらつきには目をつむる・・・ |
| 「ハイドン・ヴァリエーション」も「悲劇的序曲」も、まあ同じような感じではあり |
| ますが、後者はどうしてももたもた感が残ってしまう曲なのに、この人の演奏 |
| だと、ほとんどそんなことはなくなったものの、良くも悪くもコクがなくなっちゃ |
| ったかな。 |
| ウェーバーの2曲は楽しい。特に「オベロン序曲」は曲が好きなので、つい聞 |
| き耳を立ててしまった。この2曲、オケのアラは目立たなかったが、逆にフツ |
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ーになっちゃった。
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| 細かくテンポを動かしたり表情付けをしたり、でも全体にはスピード感がある |
| という独特さ。これが全然やわでない、言ってみればとても男っぽい感じな |
| のね。 |
| ブルックナーのところで書いたように、こういうたいして練習もせずにいきな |
| りいろんなことをやってくる指揮（者）に対応できるウィーン・フィルのような |
| オケでないと、誰にも受け入れられる演奏や録音にならないんじゃないの |
| かしらん。恐らくセッション録音は嫌いだったと思う。で、ライブ録音が発掘 |
| され、ごく一部の好事家を熱狂させ続けているということでしょう。 |
| 曲の本質なのか指揮者の考える音楽なのか、残された音楽がこれで完成 |
| しているのかそうでもないのか。いろいろ難しいところですが、時々無性に |
| 聴きたくなる無二の‘個性’。 |
| はっきり言って、あっちこっちの“部分”にはけっこう興奮します。本当です。 |
| そんな聴き方でいいのかどうか。 |
| 彼がみんなウィーン・フィルやベルリン・フィルのようなオケでちゃんと録音 |
| をしていたら、もっと大掛かりに‘議論’がなされることになったに違いない |
| が、そうはならなかった（？）というわけです。 |
| たまーに聴けばいいんだろうな。 |
