|
| （Amazonﾚｳﾞｭｰ） メガヒットしたトールキンの劇場版『ロード・オブ・ザ・リング』3部作の |
| 第1部に提供したハワード・ショアの音楽は、アカデミー賞の最優秀作曲賞を受賞した。 |
| その音楽は、野心的なスケール感、徹底的なまでに暗いトーン、典型的なファンタジ |
| ー映画の音楽とコンサート用音楽の境界を巧みにぼかした手法で驚きをもたらした。 |
| 続編となる本作の音楽も同じく、ときおりワーグナー風のドラマチックな音楽をはさ |
| みながら、映画のストーリーをなぞるように、さらに重苦しくなり不吉な影が濃くなって |
| ゆく。前作でのホビット族にインスパイアされた牧歌的なナンバーに代わり、本作では |
| ヴァラエティーに富んだエスニックなナンバーが、ミドルアースと人の世の音楽の幅を |
| 広げている。ハーディンガー（ノルウェーフィドル）がローハンを描きだし、北アフリカ製 |
| のハイタがモルドールのテーマを彩っている。また、ログドラム、ディルバ、ザイロフォ |
| ン、ツィンバロンなどの楽器もまた不思議な風合いをそえている。迫りくるオーケストレ |
| ーションの暗雲は、ショアの手による風格あるコーラスによって輝いている。そのコー |
| ラスは、イザベル・ベイラクダリアン、インディーズのポップ・スターのシーラ・チャンドラ、 |
| ベン・デル・マエストロ、エリザベス・フレイザーなどの多彩なソロ・ナンバーとともに、 |
| いにしえの世界の神聖な雰囲気を映画にもたらしている。作詞のフラン・ウォルシュと |
| コラボレートした「Gollum's Song」は、エミリアナ・トリーニの歌によってビョーク風のポ |
| ストモダン的な苦悩が持ちこまれ、この映画の現代のおとぎ話的な要素をさらに強め |
| ている。（Jerry McCulley, Amazon.com） |
|
| 詳しいので丸ごとコピー。このシリーズのサントラをCDでちゃんと聴くのは初めて。 |
|
| 残響たっぷりに分厚いシンフォニック・サウンドが、映画のイメージ通り、やたらと暗く |
| 迫る。主にアイルランドから北欧にかけてのイメージが混在する感じ。 |
|
| こんなに音が多くって、残響が長いわりに混濁は少ないと思う（？）。 |
| しかしまあ、ただものでない物々しさやね。ワーグナー風とあるが、それはともかく、 |
| 巨大なレクイエムとでもいうべき迫り方。 |
| 映画は大仰至極なダーク・ファンタジー、といってもあくまでお子様用。ロケ地ニュー |
| ジーランドが、まるで魔界かなにかのように変貌して見える・・・ |
| 時々出て来るフィドル（ヴァイオリン）のサウンド（アイリッシュふう）から、果ては遠く |
| 南のイスラムの臭いすらも一瞬感じられる時があって、実にさまざまな曲想がある |
| わけだけれど、これという記憶に残ってくれるようなメロディ―がなく、またメロディー |
| をヴァリエーションしている感じも受けない。それでもなんとなくワーグナーのように、 |
| ライトモチーフを使い分けているような気はする。一作目から続いているんだよ、多 |
| 分。ワタシには聴き分けられない。一作目も聴いていないし、聴いても分かるかど |
| うか・・・ |
|
| 3作目を観たときは、確か音楽は、全編が巨大なコーダみたいだと、高いテンション |
| の持続を喩えて書きつけた記憶がある。 |
| さあ、聴く機会、あるかナ。 |
|
| ショアのサントラでは、ジャズ系のものがいくつかいいなと思えたものがあり、オー |
| ケストラものは（そうたくさんは聴いていないけれど）、感心した覚えがない。 |
| だからこれも・・・と思われそうだけれど、実はこのサウンド、なかなかどうして魅力 |
| 的。めっぽう暗い、日常とはかけ離れたあのファンタジックな映像や大仰なストーリ |
| ーの印象がけっして厭でなく、結びつくんでしょうなあ。なんのことはない、それが |
| サントラってもんだけど。 |
|
| ⑲の歌のみポップス風。確かにビュークと似ていた。 |
|
久々のサントラでした。田舎の BookOffでは面白そうなものが見つかりません。 さりとて、ネットでよさそうなものを探しても、邦盤はなく輸入盤で、出品者はあきれ
るほど値を釣り上げていて、手が出ない。楽しみたいだけであって、コレクターでは
ないので、嘆かわしい。
|
