| 20251210（了） |
スペース・シアター
：ＥＸＰＯ’７０ 鉄鋼館の記録
| （1）武満徹／クロッシング（8：58） |
| （2）高橋悠治／エゲン（10：20） |
| （3）クセナキス／ヒビキ・ハナ・マ（17：22） |
| 指揮；小澤征爾（1）（3）、若杉弘（2） |
| 管弦楽；日本フィルハーモニー交響楽団 |
| （1）東京混声合唱団女声部、高橋悠治（p、ﾁｪﾚｽﾀ）、安倍圭子（ｳﾞｨﾌﾞﾗﾌｫﾝ）、 |
| 伊部晴美（ｷﾞﾀｰ）、木村茉莉（ﾊｰﾌﾟ） |
| 録音；1970年1月、川口市民会館（1）（3）／1969年11月、日ﾌｨﾙﾘﾊｰｻﾙﾎｰﾙ（2） |
| （後日ｽﾍﾟｰｽｼｱﾀｰ録音調整室などでｽﾀｼﾞｵ音響処理がなされている） |
| Tot.36：58 |
| CD／現代音楽／管弦楽他／SMJ（ⓅⒸ 1970，RCAﾋﾞｸﾀｰ）／中古 |
| ＜★★★★＞ |
| 手に入れてみる気になったのは、今回の「万博」に影響を受けて連想したとい |
| うわけじゃないつもりですが・・・ いやー、そうかも。 |
| 鉄鋼館は、改築されてまだ万博公園にあるそうな。万博後の計画だった芸術セ |
| ンターにもスペース・シアターにも使われてはいないようで、今何に使われて |
| いるんだかよくわからん。残す意味も。 |
| （⇒日本万国博覧会の記念館である「EXPO’７０パビリオン」として公開中） |
| 大学生時代、1970年の夏休みに大阪へ帰省していたところに、下宿が同じだっ |
| たために友人になった男が、退学前にわざわざ佐世保からきてくれたのです。 |
| で思いついて、万博に行ってみることにした。ワタシは人混みが好きでないも |
| のですから、万博に行くなんて全く考えていなかったのですが、訊くと行って |
|
みたいというので、一念発起、早起きして二人で千里に出かけたというわけで す。 |
| ネットのネもない時代ですからいきなり行った。入れましたね。だけど人が多 |
| くて多くて、人気のパヴィリオンなんて入れない。すいているところを探して |
| うろうろ。その中の一つが鉄鋼館でした。現代音楽なんてワタシもまだちょこ |
| っと齧った程度だし、彼に至っては全く意味のあるものではなかったので、通 |
| り抜けただけみたいなもんでした。演奏はやっておらず、録音が流れていた。 |
| その音楽や音響が素晴らしく思えたという、いたってぼけた記憶です。それが |
| 1000個のスピーカーの威力だったんでしょうな。 |
| 流れてたのが３人のうちのどれかだったのなら、武満の音ではなかったから、 |
| 高橋悠治かクセナキス。 |
| さあ、聴いて55年前に聴いたのが「あっ、これや！」 なんていうことになった |
| ら、ええやないですか。 |
そうそう、こんな感じでした・・・
| （帯） |
| 1970年に日本中を沸かせた大阪万国博覧会の「鉄鋼館」内に設けられた「ス |
| ペース・シアター」は天井や床下まで音響で埋め尽くすことが可能な立体音 |
| 響空間で、使用されたスピーカーの数は1000個を超えたとも言われている。 |
| 本作は、その「スペース・シアター」での上演を目的に武満徹、クセナキス、 |
| 高橋悠治といった気鋭のアーティストが作曲し、録音された音楽を、家庭で |
| のステレオ再生用にリミックスしたものである。 |
| その1000個のスピーカーを、スイッチング・システムとやらで自動的に切り替 |
| えたり音像移動をやる云々などは、どういうことなのか、どういう効果があっ |
| たのか等々、今ここではまったくわからない。想像するだけ。単純にちゃっち |
| い装置で聴くだけです・・・ |
| （1） クロッシング 別のCDで聴いて知った曲ですが、これ、なかなかリアル |
| な気がしましたね。楽器の音がみなとても音楽的。70年ごろの録音とは思えな |
| い。そして、なんか、音が動くみたいな感じも。 |
| 合唱の音だけが（このCDを通して、唯一）ちょっと怪しかった（割れた）けど |
| ・・・ 結論としては、この音楽は、別に鉄鋼館でなくてもいいかなぁ。 |
| （2） エゲン 武満のような美しさのある音楽じゃなく、あくまで試しにやっ |
| てみてるという感じ。「仏の慈悲のまなざしを意味する慈眼に対応して、人間の |
| の側から真理への道をあらわす」（作曲者） ムムム。 |
| ＡＩに敢えて「機械的」に作曲させてみた、てな感じ。それをまた人間が演る。 |
| 実際の鉄鋼館での音はきっと面白かったろう。 |
| （3） ヒビキ・ハナ・マ クセナキスは基本的にあまり好きではなかった。こ |
| れは解説をほぼそのまま写してみますか・・・ |
| 「特徴的な標題は作曲者により『音・反響、花・美しさ・動きの優雅さ、距離 |
| ・空間と時間の間隙』と表明されている。言い換えれば『響・花・間』となる。 |
| （略） 『非常に複雑の組織された音、すなわち弦楽器のグリッサンドの諸形態、 |
| 管楽器のポリフォニー、打楽器の群、日本の音楽の基本的な構造などが使われ |
| ている』（作曲者） |
| 邦楽器を含む音素材は12チャンネルからなり、これらが時間の経過にそって |
| 細かく移動し、聴衆を包む音の奔流となる。」 |
| 様々な楽器の音と様々な電子音が、書かれているように、どんどん組み合わせ |
| が変わりつつ、ハイテンションで流れて行く。それも轟々と。ド迫力。これこ |
| そ鉄鋼館で聴いていたら、圧倒されたに違いないんだが・・・。（2）同様で、 |
| 抵抗感はありませんでした。案外楽しかった。 |
| で・・・ 70年の万博時。通りがかりに聞こえていたのは（2）だったんじゃな |
| いかってことになりました。確信はありません。 |
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（2）でも（3）でも、相当おどろおどろしいサウンドが流れていたことになり ます。今さらどうでもいいこと・・・では、寂しい結論ですが。 |
