| 20250225（了） |
Digital Premiere Recordings From
The Films Of ALFRED HITCHCOCK
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1，『ファミリープロット』 3：55 ／ジョン・ウィリアムズ （1975） |
| FAMILY PLOT |
| エンドタイトル |
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2，『見知らぬ乗客』 6：03 ／ディミトリ・ティオムキン （1951） |
| STRANGERS ON A TRAIN |
| メイン・タイトル＆近づく列車／アンとガイ／警告とブルーノの脅し／ |
| テニス＆ライター／ブルーノの死とフィナーレ |
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3，『断 崖』 12：00 ／フランツ・ワックスマン （1941） |
| SUSPICION |
| メイン・タイトル／日曜の朝／贈られた椅子／メルベックのオフィス／ |
| ジョニーを捜して／トゥーファースト／フィナーレ |
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4，『汚 名』 5：48 ／ロイ・ウェッブ （1946） （ｱﾚﾝｼﾞ&ｵｰｹｽﾄﾚｰｼｮﾝ；ｸﾘｽﾄﾌｧｰ・ﾊﾟｰﾏｰ） |
| NOTORIOUS |
| メイン・タイトル／ユニカ／不安／衰弱するアリシア／ |
| フィナーレ＆エンド・タイトル |
| ジョージ・コーンゴルド（ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ） |
| チャールズ・キッチャム指揮／ユタ交響楽団 他 |
| 1991年/CD/映画音楽/日本ｺﾛﾑﾋﾞｱ/邦盤/中古 |
| （ⓅⒸ 1985 Varèse Sarabande/SLC） |
| ＜★★★★＞ |
| ヒッチコック映画のCDはすでに何枚か持っているんですが、つい目についてしま |
| い、手に入れました。安かったので・・・ 言い訳です。でも、近頃、映画音楽 |
| のサントラジャンルのCDはバカ高で、5千円以上なんてごく普通だし、2－3万し |
| たりするのもざら。需要が低いからかえって、なのか、このジャンルのコレクタ |
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ーのこだわりの強さを知ってのことか、まあその辺だろうとは思います。全く手 が出せない、ばかばかしい・・・ |
| さて、大体観ていると思いますし、音楽も別途聴いているはずですが、覚えてま |
| せん。ヒッチコックは、作曲家には（他のスタッフにたいしても、だったのかも |
| しれませんが）かなりきつく当たったり、バカにしたりした、なんて話を聞いた |
| ことがあります。ともあれ、久々にちょっと聴いてみたくなって・・・ |
| 1，『ファミリープロット』 ジョン・ウィリアムズ（1932- ） |
| 1966年の『おしゃれ泥棒』あたりがウィリアムズの映画音楽のはじめのころだか |
| ら、75年のこれはだいぶん慣れてからのものだろう。『おしゃれ泥棒』のサウン |
| ドに似た感じがあるのが面白い。（もっとも、後年の『ホーム・アローン』なん |
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かにも近くて、近い引き出しを使ったんでしょう） といっても、これは中間部 |
| 近く以降。実は初めのほうは、この翌々年1977年に封切られる『スター・ウォー |
| ズ』や『E.T』なんかでも用いたサウンドと共通するものがわずかながら聞かれ |
| るのが更に面白い。それにしても、楽しめるのはほんの一瞬みたいなもの。たっ |
| た４分弱のエンドタイトルのみってのはなんとも惜しかった。 |
| 2，『見知らぬ乗客』 ディミトリ・ティオムキン（1895-1979） |
| 大御所ティオムキン。今のウクライナ出身。 |
| 正確なアンサンブルなんぞにこだわっておれないような、（主に西部劇の）サン |
| トラの演奏に慣れてしまっているせいか、こうやってきっちり演奏されたものを |
| 聴くと、ああ、ちゃんとオーケストレーションされているんだなあ、と思ってし |
| まいますね。録れ直したオリジナル・スコアのレコーディングを聴くとたいてい |
| そうですけどね。フィナーレがちょっと物足りなかったけど、様々なタイプのサ |
| ウンドが入り混じり、おしゃれなセンスもよかったなぁ。引き出し多く、古臭さ |
| もあまり感じさせない。なぜかこの方、西部劇のイメージがあります、ワタシだ |
| けのことなんでしょうね。全然そんなことないのに、不思議。 |
| 聴けば聴くほど感嘆。このアルバムの中では最上の聴きもの。 |
| 3，『断 崖』 フランツ・ワックスマン（1906-1967） |
| やはり大御所といっていいワックスマンのものはほかにも複数枚、レコーディン |
| グしたオリジナルスコアを聴いていまして、今の感覚からするとちょっと古臭い |
| 曲調かもしれないですが、オーケストレーションは上手な方。（ハイフェッツの |
| ために書いた「カルメン幻想曲」は結構有名って、ワタシはさほど面白くはなか |
| ったですけどね） ここでもさすがの素敵なオーケストレーションを聴かせてく |
| れます。12分あるのが良かった。 |
| ティオムキンのユニヴァーサルな感じの（2）に比べると、ワックスマンのこれ |
| は、サスペンス色が濃くて若干重い。まあ映画の感じの違いでしょう。 |
| ややしつこい『レベッカ』の音楽もワックスマンでしたね・・・探してみよう。 |
| 4，『汚 名』 ロイ・ウェッブ（1888-1982） |
| これは、映画を観たからではなく、ほかの録音で聴いたかしたんでしょう、メロ |
| のディ一部は覚えがあります。ただ、5分台の収録はいかにも短く惜しい。 |
| クリストファー・パーマーの名が載っていることからすると、ちゃんとしたスコ |
| アが残っておらず、リコンストラクトしたうえで、短くまとめなおした、なんて |
| な代物なんじゃないですかね。もちろん本当のところは知りません。パーマーの |
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そういうの（シェイクスピア映画を中心に）ずいぶんたくさん聴きましたからね、 そんなんじゃないかと。 |
| プロデューサーのジョージ・コーンゴールドは、クラシックや映画音楽で名を成 |
| したあのコルンゴルトの次男で、埋もれた映画音楽をたくさん発掘した。サント |
| ラの寂しい音を聴いて譜面に落とし、アレンジをするといったやり方で、多くの |
| 映画音楽を、この Varèse Sarabande やRCAでプロデュース、録音するというよう |
| なことをやってくれたおかげで、「ちゃんとした」映画のサントラが聴けるよう |
| になった。モーツアルトの名（ヴォルフガング）をもらった親父さんほど有名じ |
| ゃないけれど、なかなか大きな功績があった方だと思います。 |
| 特にRCAのシリーズは、録音がデジタルになる前なのがちょっと惜しいけれど、 |
| すでに手に入れているものはワタシにとっても宝物。 |
| もちろん全部持ってるわけじゃありません。 |
| Amazonを覗くと、今では出来のいいものを10枚ぐらいにまとめてCDのセットも |
| のが出ていました。しかも安い・・・ 古いオーケストラルサウンド系の映画音 |
| 楽のサントラが聴いてみたい方にはお薦めしたいですね。 |
| さて戻りまして、当盤のオケは、RCAの録音のガーハート指揮/ナショナル・フィ |
| のルほうがうまかった気はしますが、今回のこのユタ響も水準。もうずいぶん昔、 |
| 雑誌か何かで読んだんでしょうか、金持ちオケだなんて書かれていた記憶があり |
| ます。40分に満たないLPみたいな収録時間には大いに不満をおぼえました。デジ |
| タル録音最初期だったのでしょう・・・しかたがない。 |
