（ちょっとかかってしまいました。ようやくアップ）
| 20250214（1stﾒﾓ了） |
| Robert Schumann 1810-1856 |
| ＣＤ１（77：16） |
| （1）交響曲第１番 Op.38 「春」 |
| ①11：31 ②7：01 ③5：25 ④8：15 |
| （2）交響曲第４番 Op.120 |
| ⑤10：21 ⑥4：10 ⑦5：17 ⑧7：50 |
| （3）序曲、スケルツォとフィナーレ Op.52 |
| ⑨序曲 6：36 ⑩ｽｹﾙﾂｫ＆ﾄﾘｵ 3：54 ⑪ﾌｨﾅｰﾚ 6：36 |
| ＣＤ２（71：15） |
| （4）交響曲第２番 Op.61 |
| ①12：32 ②6：42 ③10：18 ④7：59 |
| （5）交響曲第３番 Op.97 「ライン」 |
| ⑤8：55 ⑥6：42 ⑦5：30 ⑧6：53 ⑨5：30 |
| ヴォルフガング・サヴァリッシュ指揮 |
| ドレスデン・シュターツカペレ |
| 録音；1972年9月、ﾄﾞﾚｽﾃﾞﾝ、ﾙｶ教会 |
| CD/ｸﾗｼｯｸ/管弦楽曲/Ⓟ&Ⓒ 1973 Parlophone Records/Warner Music/ |
| 輸入/中古 |
| ＜★★★★☆＞ |
| たまたま聴いてみようと思たのですが、数ある録音から 今回は一体誰の演奏を |
| 選ぶか。二つの演奏者まで絞り、テレビ以外ではこれまでCDやレコードでほぼ |
| ほぼちゃんと聴いたことがないサヴァリッシュさんのにしました。といいます |
| か、そもそもシューマンの交響曲４つをちゃんとまとめ聴きしたことがない。 |
| 思ったが吉日と、実行することにしました。演奏の印象だったり、曲への妄想 |
| だったりします。 |
| （1）交響曲第１番「春」 Op.38 |
| はい、いきなり脱線です。この教会の音、とてもよかった。５０年以上も前の |
| 録音。リマスターもうまくできたのでしょうし、もともと録音にも適した音場 |
| なのでしょうが、教会らしく自然の残響がかなり長い。 |
| 素人考えですが、例えばアムステルダム・コンセルトヘボウのホールというの |
| が相当響いてしまうために、あまりでかい音を出せない、でかい音を出すのが |
| 難しい、なにかとセーブしなきゃならない面がある、などと聞きかじったこと |
| がある。そのことと似てないですかね・・・ |
| で、「春」です。ややゆっくり目のテンポで隅々まで行き渡ったアンサンブル |
| でもって、きちーっとまとめ上げている。流れもアンサンブルも実に自然な感 |
| じ。感情が表に出たり、抉ってみたり掘り下げたりなんていうようなのははな |
| から皆無で、感覚的には陳腐かもしれませんが、「さわやか―！」 |
| 最後はシューベルトを感じ、不思議な幸せ感も。 |
| （4）交響曲第２番 Op.61 |
| ２番も実にきちーっとまとめられている。楽譜に語ってもらえばいい、バラン |
| ス第一、なんだけれどロマン派代表！という感じ。爽快。そして第３楽章のア |
|
ダージョでは格別の気持ちのこもり方。音のくっきり感はやや乏しいけれど、 力感は十分。 |
| 本当に久々に聴きました。今さら言うのもチョー恥ずかしいが、シューベルト、 |
| メンデルスゾーンにもろ繋がっていて、妄想するなら、シューベルトがこれ聴 |
| いたなら、（例えば終楽章）こんな風にロマンティックに、見え見えのリピー |
|
トに聞こえないように書きたかった、と言って悔しがるんじゃないかと・・・ ハハハ |
| ブラームスとの距離はまだある・・・ |
| それから・・・えー・・・第二楽章、アダージョでは、ワタシ、マーラーを連 |
| 想しまして、ぞくぞく！（暇ですねぇ、実際はそう暇でもないんですけどねぇ） |
| （5）交響曲第３番 「ライン」 Op.97 |
| ２番から一歩進んだみたいな感じ。 |
| シューマンの交響曲の中では、一番思い浮かべやすいものなので、かえってア |
| ンサンブルが若干甘いかなあ、なんて思いましたが、勢いがあって気持ちが乗 |
| り、ふつう聞き取りにくい声部なんか聞こえりして、ま、細かいことはいいや。 |
| 急流の第一楽章から、中流のゆったりした流れになった第二楽章のライン。い |
| いですね、ロマン派らしくて。 |
| 第二楽章だけでなく第四楽章なんかでも、ホルンを中心とした金管の音が独特。 |
| やっと気が付きました。日本語では祝祭的というより騒がない「荘厳な」が近 |
| い。でもどうだろう、第四楽章から第五楽章にかけては、「抑え気味」が有名 |
| なサヴァリッシュさんの特徴が出て、最後でもまだ「抑えて抑えて」と指示を |
| 出しているみたいな感じもしましたね。 |
| 原題は「Rheinisch」です。河の流れだけを指すものじゃなく、周りの山々なん |
| かも含め、多分河畔地域全体をイメージしているんでしょう。 |
| （2）交響曲第４番 Op.120 |
| 怒られそうやけど、これなんかもうブラームスの感情や訴えたい世界（観）と |
| しての、音楽や音の揺れ方なんかと、ものすごく近いと思うものの、まだあち |
| こちにベートーヴェンやシューベルトやメンデルスゾーンなんかを引っ張って |
| いるところなんかがあって、そのへんがブラームスとは違うっちゃ違う。 |
| とはいえ事ここに至っては、シューマンにしか表現しえない表現にたどり着い |
| てもいて、なんだか感激。（ちゃんと聴いてこなかった特典みたいなもんやね） |
| ちゃんとブラームスなどに影響を与え、そのブラームスは名作をものしたもの |
| の、長生きしたせいか（って、それほどでもないけど）、音楽史的には、晩年 |
| は時代遅れ扱いを受けることにもなっちゃった。まあしょうがない、新しい潮 |
| 流的存在がそばにおり、しかも様々に受け継がれ、発展しかけていたから。 |
| （3）序曲、スケルツォとフィナーレ Op.52 |
| 「春」でもう書いちゃったけど、「さわやかー」。１番と２番の間なんやね。 |
| ワタシこれ聴くの多分初めて。いい曲。若い時に聴いておれば、ファンになっ |
| たんじゃないかな。 |
| この交響組曲風な曲、サヴァリッシュ／ドレスデン・シュターツカペレの演奏 |
| （録音）のせいもあるんでしょうが、ロマン派の名序曲なんですねぇ。 |
| やや長くなりました。 |
| 明かしますと、サヴァリッシュともう一つ候補に選んでいたのはジョージ・セ |
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ル／クリーヴランド管のもの。録音はさらに古いはず。セルのシューマンは未 聴ながら世評が高かった。 |
| もともとセルは結構好きな指揮者なのです。きっとくっきり感のあるシューマ |
| ンやろね。どうせホールトーンなんかきっと短い。あまのじゃくのワタシは世 |
| 評に逆らってサヴァリッシュにしてしまいましたけど、、、なんてね、全くの |
| 作り話でもないんですよ。 |
