Pierre Boulez conducts Schoenberg（1874-1951）：
Chamber Works・Orchestral Works・Vocal Works
| 【CD5】 45：25 20210613（了） |
| （13）地には平和をop.13 D1 |
| （14）コル・ニドライop.39 D2 |
| ｼﾞｮﾝ・ｼｬｰﾘｰ=ｶｰｸ（語り）、BBCｺｰﾗｽ、BBC交響楽団 |
| （15）３つのドイツ民謡op.49 D3〜D5 |
| （16）２つのカノン D6〜D7 |
| （17）混声合唱のために編曲した３つのドイツ民謡 D8〜D10 |
| BBCｼﾝｶﾞｰｽﾞ（1，3-10） |
| 【CD6】 57：12 20210622（了） |
| （18）４つの混声合唱曲op.27 D1〜D4 |
| （19）３つの諷刺op.28 D5〜D7 |
| （20）６つの無伴奏男声合唱曲op.35 D8〜D13 |
| （21）千年を三たびop.50a D14 |
| （22）詩篇第１３０番「深き淵より」op.50b D15 |
| （23）現代詩篇op.50c D16 |
| （24）ワルシャワの生き残りop.46 D17 |
| BBCｼﾝｶﾞｰｽﾞ（D1-15）、ﾛﾝﾄﾞﾝ・ｼﾝﾌｫﾆｴｯﾀのﾒﾝﾊﾞｰ（D4、D7） |
| ｼﾞｮﾝ・ｼｬｰﾘｰ=ｶｰｸ（語り）（D16）、ｷﾞｭﾝﾀｰ・ﾗｲﾋ（ﾅﾚｰﾀｰ）（D17）、 |
| BBCｺｰﾗｽ（D16/17）、BBC交響楽団（D16/17） |
| 全ての指揮；ピエール・ブーレーズ |
| 録音；1974～1986年 |
| Ⓟ＆ⓒ 2013 Sony Music Entertainment/11枚組/現代音楽 |
今はじっくり音楽を「鑑賞」できるような季節じゃなくなっちゃいま
したが、この鑑賞記はちょっと前のものです。
夜中の暑さについちゃあ、毎年苦労してしまいます。ひとえに、エア
コンの電気代が恐いという、ケツの穴の小ささからなんですけどね…
| 【CD5】 45：25 |
|
（13）地には平和をop.13 D1 9：05 BBCｼﾝｶﾞｰｽﾞ |
| ＜★★☆＞ |
| 楽しさも面白味もありません、残念。 |
| 調性がやや不安定な印象を持ちましたが、それだけで、なにも言及したい |
| ことなし。こういうの書いてたんですね。そのことになら若干驚いた。こ |
| んなのばかりなら、大作曲家にはならなかった。 |
| （14）コル・ニドレop.39 D2 12：26 |
| ｼﾞｮﾝ・ｼｬｰﾘｰ=ｶｰｸ（語り）、BBCｺｰﾗｽ、BBC交響楽団 |
| ＜★★★☆＞ |
| ブルッフに「コル・ニドライ」というチェロ協奏曲的な曲があってよく知ら |
| れているが、これと同じだろう。要はユダヤ教の典礼歌の旋律を取り入れて |
| いるわけで、シェーンベルクのこの曲の場合は、旋律のみならず、言葉を選 |
| んで語りと合唱にも受け持たせているということやろう。 |
| １２分半のこれだけは、無調でも１２音でもないようだけれど、オケの音色 |
| などが素敵で、気に入りました。 |
| 名前（シェーン＝美しい、ベルク＝山）からしてユダヤ人以外にあり得ない |
| と思っていた通りで、当然ユダヤ教にも触れていたということやね、、、 |
| （と、いつもの妄想）。 |
| （15）３つのドイツ民謡op.49 D3〜D5 3：30/2：48/4：15 |
| （16）２つのカノン D6〜D7 0：48/2：43 |
| ﾃｷｽﾄ：ゲーテ |
| （17）混声合唱のために編曲した３つのドイツ民謡 D8〜D10 |
| BBCｼﾝｶﾞｰｽﾞ 3：56/1：47/4：07 |
| 全て＜★★☆＞ |
| この３つは、まとめます。といいますか、予想通りで、ほとんど書くことがな |
| い。（16）の２曲と他の区別もワタシにはつかない。続いている感じでした。 |
| タイトルも見ずに聴いていたときは、イギリスっぽいということ、バックボー |
| ンはピューリタニズムじゃないか、なんてことでした。ドイツ語だということ |
| すら分からなかったということです。ハズカシ。 |
| 【CD6】 57：12 |
| そしてこっちのCDに入ると、俄然サウンドがとんがっている。面白いかどう |
| かはともかくとして・・・そんなふうに分けたんやね。 |
| テキストは作曲者本人のものが大半。対訳があればざっとは目を通すだろうが、 |
| 解説に当たるものはもともと何もない。まあどうせワタシは音としてしかよう |
| 聴かん。何を感じることになりますか・・・ |
| （18）４つの混声合唱曲 op.27 D1〜D4 11：00 |
| （19）３つの諷刺 op.28 D5〜D7 11：26 |
| 共に＜★★＞ |
| D4とD7にだけ器楽が添えられ、ここだけ淡く彩色されたかのよう。無調やセ |
| リーが試みられているんでしょうか。何を味わえばいいのかよくわからない。 |
| もっとも、D7など、好きなリゲッティの「レクイエム」のような曲に繋がっ |
| ていくような感覚を味わいました。 |
|
以下３曲は無伴奏。 |
| （20）６つの無伴奏男声合唱曲op.35 D8〜D13 15：32 |
| （21）千年を三たびop.50a D14 3：06 |
| 共に＜★★☆＞ |
| ぶ厚いながら、不安にさせるサウンドばかりですが、落ち着けます。何を歌っ |
| ているのか分からないワタシは、声じゃなくオケのほうがいいのに、と思うば |
| かりですが。 |
| （22）詩篇第１３０番「深き淵より」 op.50b D15 4：30 |
| ＜★★☆＞ |
| （23）現代詩篇 op.50c D16 5：33 |
| ＜★★★☆＞ |
| シェーンベルクともなれば詩篇第１３０番は、こんなふうになるのね。案外こ |
| れこそはリアルかもしれない。嘆息のような声が効いている。ここまでとは感 |
| じが違うのは、聖書というテキストがあることもあるかも。 |
| それに対し（23）はオリジナル。だけど魅惑のオーケストラサウンドがバァー |
| っと広がり、まぁ、詩篇だろうがナンだろうがどうでもよくて、今までのしぼ |
| み加減だった気分を生き返らせてくれる。 |
| （24）ワルシャワの生き残り op.46 D17 7：26 |
| ＜★★★☆＞ |
| テキストは作曲者自身で、英語。ドイツ語が混じるのは、引用だろうか。タイ |
| トルからしてシンドイ内容なんろうが、男声合唱もオケも非常に魅力的なサウ |
| ンドでした。 |
| いささか抹香臭いCD5よりは、ぐっと新しい感覚のCD6のほうが、ワタシの言 |
| い方では「ほっと」したことは確かですが・・・ |
| ハイ、予想通り、書くことのなかった２枚でした。 |
| さてさて、あとは大物ぞろいです。 |
| ですが、実は、『ヤコブの梯子』と『モーゼとアロン』は、このセットものと全 |
| く同じ音源でもってすでに聴きました。始めに書いてもよかったのですが、、、 |
| また聴けば気も変わるかと・・・。 |
| 『ヤコブの梯子』は、このブログに移行した中に入っていた（2016年秋）ため、 |
| すぐに見ることができましたが、『モーゼとアロン』のほうはそれより前の分だ |
| ったようで、見るには自分の控えを探さないとなりません。ちょっと面倒です。 |
| (『モーゼとアロン』は2012年5月でした。基本変わり映えしないですね。今の |
| 感覚と似たようなことを書いている。それから、出典が「出エジプト記」だから |
| なのか、あるいはよほど書くことが見つからなかったからなのか、『十戒』とい |
| うセシル・B・デミル／C・ヘストンの大作映画のこと、モーゼの長い山上の垂訓 |
| の最中に民衆を扇動してしまう商人エドワード・G・ロビンソンのことなどを書い |
| て終わらせている。） |
| 大物第一弾は後期ロマン派に属する「グレの歌」（1900～1911） |
