| 20210425（了） |
サントラ『1917』
| ORIGINA MOTION PICTURE SOUNDTRACK 1917 |
| 作曲・指揮； トーマス・ニューマン |
| オーケストレーション； J.A.C.レッドフォード |
| 録音；2019年、ｱﾋﾞｰﾛｰﾄﾞ・ｽﾀｼﾞｵ |
| CD/映画音楽/Ⓟ＆ⓒ Storyteller Distribution Co./Sony/輸入/中古 |
| ＜★★★☆＞ |
| 音楽にほとんど印象がなかったんだけれど、トーマス・ニューマンだった |
| ことを思い出し、聴いてみる気になりました。安かったからでもあります。 |
| 映画ほど人気がなかったのかもしれない。 |
| 映画の印象では、ワンカットがどうのこうのなどと書きましたが、音楽に |
| ついては「ベターっと付けている」というようなことを書いてます。 |
| そんなことなかったですね、聴いてみたら。 |
| 始めと終りにはチェロのソロが入ります。ヨー・ヨー・マのソロがふんだ |
| んに聴ける『グリーン・デスティニー』を連想しました、月並みですが。 |
| アコースティックとシンセを上手く絡めて使う特徴がでていて、この「ワ |
| ンカット」（かどうかはよくわからない）が売りの、伝令たちの前線への |
| 懸命の情報伝達の道行に、けっこう合ってたんだなぁ。 |
| 柔らかく深い音色ながら、時にリズミックに鳴らして、苦労しつつ前線に |
| 近づいて行くイメージを表わしている。今ならわかります。 |
| カット数が少ないんだから、連続性が必須。なるほど、サントラもそんな |
| 感じで、トラックは２０ほどにも分かれてはいるのですが、いずれも静か |
| に始まり、静かに終って、連続性を上手く表している。 |
| そうですねぇ・・・二つ妄想っぽく考えたことがあって・・・ |
| ドゥニ・ヴィルヌーヴ監督作品『ARRIVAL』（邦題「メッセージ」）の音 |
| 楽（もう亡くなってしまったヨハン・ヨハンソンが担当）を連想しました。 |
| この音楽は多くがシンセで、ズーンと深くおどろおどろしいサウンド満載。 |
| でね、この「１９１７」のサントラ（の主にシンセ中心の部分）を３倍と |
| か４倍とかに間延びさせたら、『ARRIVAL』にかなり似るんじゃないかと。 |
| もうひとつは、上手いと思いつつもあまり認めたくないハンス・ジマーと |
| いう大御所作曲家の音楽（例えば『ラスト・サムライ』のようなものなん |
| か）と共通点が多かったということ・・・ |
（『ARRIVAL』のあるシーン）
| まあ、それ以上、あまり書くこともありません。 |
| エラそうに書いたりしますが、実は、映画の最中に音楽なんてちゃんと聴 |
| けてないもんです。分かってはいるのです・・・ |
| とか書きつつ、このマラソン音楽、常動曲、そこそこ楽しみました。 |
