もっと当たり前に聴かれる作曲家になってほしい
これぞ傑作集
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ケクラン： アンサンブルのための作品集 |
| Charles Koechlin／Œｕｖｒｅｓ pour ensembles |
| 20201027（了） |
| （1）陸景と海景 Op. 63b （Paysages et marines）（1916） |
| ①-⑫ 24：07 |
| （2）オーボエ・ダモーレ・ソナチネ Op. 194, No. 1（1942-43） |
| ⑬-⑰ 10：31 |
| （3）オーボエ・ダモーレ・ソナチネ Op. 194, No. 2（1942-43） |
| ⑱-㉑ 9：55 |
| （4）木管七重奏曲 Op. 165（1937） |
| ㉒-㉗ 14：01 |
| （5）7声のソナタ Op. 221（1949） |
| ㉘-㉛ 12：48 |
| アンサンブル・イニシウム ＆ アンサンブル・コントラスト |
| 録音：2011年、11月&12月、仏 Tot.71：43 |
| CD/室内楽/Ⓟ＆ⓒ2012 Timpani/輸入/中古 |
| ＜★★★★☆＞ |
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シャルル・ケクラン（1867-1950）のアンサンブル集です。 |
| 名声にこだわることなく、どんどん書きたいものを書いた不世出の作曲家。 |
| ちゃんと評価されなきゃならない・・・ |
| 短い１２曲が集まった（1）がこのアルバムのムードを代表しているみたい。 |
| 最初①はフルートとピアノのみ。徐々にクラリネット、ヴァイオリン、ヴィオ |
| ラ（ａｌｔｏと表記してあるのはそうですよね）、チェロが代わりばんこのよ |
| うに加わってくる。ぶ厚く鳴ることはない。 |
| 牧歌的なもの、夜想曲のようなものというと当たり障りがないんだが、それら |
| を通り越して、神の園に入り込んでいるとでもいうような、なんとも、、、 |
| 静謐、密やか、穏やか、精緻、などが一体となっている、総じて息の長い音の |
| 世界。確かに地上だけでなく、海の上にいるかのような感覚を覚える時もある |
| ね。これは、ドビュッシーみたい、という言い方をされがちなのかな。 |
| でも絶対違う。すばらしいオリジナリティだと思います。 |
| オーボエダモーレというのが珍しい。オーボエとイングリッシュホルン（コー |
| ル・アングレ）の中間的な大きさで、オーボエの軽やかできらびやかな高音は |
| 出ずにややくぐもっているが、低音はオーボエの若干ひしゃげた感じに対し、 |
| 丸みを帯びて柔らかい。 |
| とか言いつつ、実際はこのほかに、フルート、クラリネット、ヴァイオリン（2 |
| 本）、ヴィオラ（2本）、チェロ（2本）、クラヴサンが入っている不思議な編 |
| 成。（1）と違って厚みがあり、現代に近づいたアンサンブルになるし、シャラ |
| ンシャランとクラヴサンが典雅なムードもプラスする。結果、（1）よりやや大 |
| らか、現世的になった、かな。オーボエダモーレのメロディラインが実にヨロ |
| シイ。（2）と（3）の違いは、例えば、（2）はやや牧歌的。（3）はよく歌っ |
| て盛り上がったり、テンポが上がって朗らかになったりする。ちょっとラヴェ |
| ルっぽい。 |
| （4）木管七重奏。フルート、オーボエ、コールアングレ、クラリネット、サク |
| ソフォン（ｱﾙﾄ）、バッソン。最後に書いてあるのがｃｏｒ。何かと思ったら、 |
| ホルン（金管なのに木管・・・）なのね。 |
| こういう編成の木管のアンサンブル、好きですね。なんでかわからないのです。 |
| 若いころはまるで魅力を感じませんでした。５０歳に近づいたころからちょく |
| ちょく聴くようになりました。 |
| （1）の雰囲気からはちょっと外れてしまってます。まあ、雑に言えば「喜遊 |
| 曲」ってことですか。楽しい。 |
| （5）は最晩年の作品。クラヴサン、フルート、オーボエ、ヴァイオリン（2 |
| 本）、ヴィオラ、チェロ。 |
| ㉘はヴァイオリンが思いっきり歌って抒情的Andante、㉙は木管が楽しげに |
| 踊るAllegro、㉚は明るいオーボエがメインでしっとりと歌うAndante、最 |
| 後㉛はAllegro表記だけれど、急・緩・急・緩・急とコロコロ目まぐるしく変 |
| わって終る。途中の一カ所でクラブサンが珍しくソロを取りました。 |
| テクニカルな感じが勝ち、若い発想が引っ込んでしまった。 |
| 二つのアンサンブルが一緒になって初めて作れたという、編成的にはなかな |
| か厄介な曲で構成された、凝ったアルバムのようです。 |
| 演奏もよかったが、ケクランの才能こそ、大いにアピールできているいい |
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アルバムなんじゃないか、と思います。 |
